精心整理各种音频头子平衡与非平衡接法.pdf

衡输入与非平衡输入线的制作方法 音响的连接中有 衡和非平衡之分 平衡又叫单端输入或单端输出。一个信号端和一个参考端（地）。 平衡又叫双端输入或双端输出。两个信号端其中一个正相另一个反相。电子平衡中还有 “地”。平衡 电路有两种：1、变压器平衡：它是真正意义上的平衡。它有极高的共摸抑制比、输入输出完全隔离、无 直流、无地线引起的交流声、接成非平衡时，反向输出端接地，增益无变化。它的缺点是平衡变压器造 价昂贵，频响较难做到平直。2、电子平衡：用电子线路做成的平衡。它的共摸抑制比一般不会高于集成 电路的供电电压（ 正负15 伏）。输入输出不隔离，有可能因重复接地引起交流声、接成 平衡输出时， 反向输出端必须悬空不能接地，且增益降低6dB。接成 平衡输入时，反向输入端必须接地不能悬空。它 的优点是造价低廉，频响较易做到平直。虽然变压器平衡有许多优点，但是由于其造价昂贵（频响平直 的变压器）所以很少采用。现在我们用的调音台和周遍包括功放大多采用 “电子平衡”。由于电子平衡与 变压器平衡的区别，所以二者的接线方法是不一样的，应引起注意。 关于领夹话筒易导致啸叫的原因 很多朋友手里都有领夹无线话筒，同样，也经常为领夹话筒头疼。头疼主要集中在使用领夹话筒时， 音量推不起来，稍微推大一点，就容易发生啸叫。如果使用均衡器拉啸叫点，拉到不啸叫了，话筒的声 音也没法听了，又薄又散还发虚。 为什么会出现这样的情 ？首先说话筒啸叫产生的一个重要原因，那就是话筒能够接收到音箱发出 来的声音。只要话筒能够接收到音箱发出的声音，产生正反馈的路径就建立起来了。只要正反馈的路径 有了，只要音箱发出的声音大到一定程度，正反馈自激也就是啸叫就会发生。 看到这里，很多朋友会问：为什么领夹话筒在舞台上，是在音箱的背后，而且也没开返听，还是容 易引起啸叫？ 首先说，音箱发出的声音有高中低频的，频率较高的声音传输有方向性，而频率较低的声音方向性 差，低于250 赫兹的声音基本可以说是传输没有方向性了。那么，话筒虽然处于音箱背后的舞台上，音 箱发出的较低频率的声音依然会辐射到舞台上被话筒接收。 在这种情况下，如果话筒的接收特性是心形的，比如使用动圈话筒。当演员面对观众演唱，话筒正 对演员的嘴部，而背对音箱，这时候音箱辐射过来的声音话筒接收的比较少，反馈能量不大，则不容易 引起啸叫。但是，如果使用的话筒的接收特性是无方向性的，那么音箱背后辐射过来的声音将会被话筒 完全接收，反馈能量大，这下就容易导致啸叫了。 那么为什么领夹话筒比动圈话筒更容易啸叫？诸位，请问你们在使用领夹话筒的时候，有没有注意 过你们手头的领夹话筒的指向性？相信很多人都没有留意过这个问题。领夹话筒的话筒头指向性也分全 向、心形、超心形的类型，如果你买到手的是全向的话筒，那么只能说这是一个悲剧！啸叫将永远伴随 着你！如果你使用的是心形指向的话筒，请问你在给演员佩戴话筒的时候有没有注意过话筒头的对应方 向？是不是对着演员的嘴部？或者干脆就是把话筒交给演员自己佩戴？这种情况下，如果佩戴方向不对， 那么同样，啸叫依然在所难免。 在上述的情况下，如果没有意识到这个问题，只是想通过均衡来抑制啸叫，那么此时，因为引起啸 叫的多为低频段，比如导致你会把均衡的低频部分做较大的衰减，那么话筒的声音马上就会变得单薄无 力。 在现场演出的时候，正确的话筒选型和摆位是整体效果的保证，话筒选错了，用错了，就别讲效果 了，就算你后面的是再牛的音箱功放调音台也无法挽救这个错误，接下来你的工作都是在针对你前面犯 的错误进行补救，到最后，只能变成靠牺牲音质和音量同时提心吊胆地凑合完成一场演出了，别说玩音 响的乐趣，连玩音响的心情都没有了。 手里有领夹话筒朋友，查查你的话筒指向性吧，如果是全向的，别犹豫了，马上卖掉，那个不是让 你做演出用的东西，是做电视采访或访谈节目的玩意儿。如果是心形指向的，佩戴话筒的时候别偷懒， 自己去挂，也别忘了跟演员说，挂好了别乱动。8 X- }# P( Z 音响噪声产生的原因 在录音、现场扩音等音响系统中，噪声问题是一个普遍存在又 常令人头痛的问题。通常组成音响 系统的设备越多，或传输出距离越长，系统的背景噪声就越大，甚至使得音响系统无法进行正常的录音 或扩音工作。音响系统噪声形成的机理比较复杂，现就这些音响系统噪声的主要产生原因和解决 法做 一分析探讨。 噪声的产生原因： 1、电磁辐射干