当代流行歌曲歌词的修辞学分析---毕业论文.docVIP

【标题】当代流行歌曲歌词的修辞学分析 【作者】刘 兰 【关键词】?歌词??语音??句子??辞格 【指导老师】黎 燕 敏 【专业】汉语言文学 【正文】引????言流行歌曲来势汹汹，浩浩荡荡，迅速占领着受众的内心，融进日常生活的方方面面。大街小巷，随处可听到它；红白喜事，样样都需要它。之所以如此受欢迎，除了歌曲外在的配乐外，流行歌曲的歌词更是体裁多变、主题多样，尤其美妙的修辞手段在歌词语言中的运用，充分满足了不同群体的文化需求和心理需要。与电视栏目名、手机短信、广告语、楼盘名、网络新新语言等文化现象齐聚一堂的流行歌词，其语言特点和语法规范，一样得到了众多学者的关注。目前对当代流行歌曲歌词的修辞学研究，主要体现为词语的艺术化，句式的自由化以及辞格的多样化，语法的规范与否，相关书籍：王彬《当代流行歌曲的修辞学研究》（四川大学出版社）,从西方修辞学意义出发，对中国流行歌曲的生产、传播作了很有新意的阐释。相关论文如：姚霁珊的《谈谈流行歌曲歌词的语言特色》，探讨了流行歌曲歌词中所体现出的“质朴直白，表情真挚和新颖形象，善用辞格”两个语言特点；马树春的《流行歌词的比喻特色及其文化透视》，从文化修辞学的角度，阐述了流行歌词的比喻呈现出喻体的自然化、人文化和实用；向嵘的《浅谈当代流行歌词的修辞特点》，认为歌词是一种特殊的语言艺术形式，从修辞格式和修辞手段两个方面作了探讨；费良华的《流行歌曲歌词的语法规范问题》和《试谈歌词语言的规范性》，认为歌词是语言的艺术，通过对一些典型实例的分析，论证流行歌曲歌词语法规范的重要意义及一般原则；等。这些普遍就修辞学的某一方面，进行比较细致深入的研究，单从修辞学方面来分析的还比较少。究竟是什么让流行歌曲如燎原之火迅猛发展，是什么让流行歌曲有着如此大的魅力呢？本文从修辞学角度，从大处落笔，对其进行简要分析，力求引起广大词作者和受众对流行歌曲歌词（主要是20世纪80年代以来的流行歌词）的共同关注。语音修辞解决歌词是否悦耳的问题；句子则是歌词的骨架，不同的句式令歌词显得婀娜多姿；辞格解决歌词的包装问题，令它看起来如同精美的艺术品。一、流行歌词的语音修辞?流行歌曲歌词是用来演唱的，因此，流行歌词就应该通过自己的语言形式来制造出悦耳的声音效果，这就要求词作者在写作时，一定得把语音要素考虑进去。?“一注意到字音的安排，也就必须涉及字眼儿的选择，字虽同义，而声音却不同，我们就必须选用那个音义具美的”[1]（P56）。流行歌词的本身的语音美，主要体现在：押韵、叠字、衬词。（一）押韵押韵，就是在流行歌词句尾有规律地排列组合韵母相同或相近的音节。当代流行歌曲歌词的押韵方式较之古典诗歌更显灵活多变，?并不是非得“一三五不论，二四六分明”，而是充分宽松自由。有些可能前几句押韵，后几句就变韵了；有些是其中几句押韵，其中几句较为自由；总之这是一种没有韵律规则的写法。例如：1.?迎接另一个晨曦/带来全新空气/气息改变情味不变/茶香飘满情谊/我家大门常打开/开放怀抱等你/拥抱过就有了默契（林夕《北京欢迎你》）基本上押“i”的尾韵，显得旋律优美，气势恢宏，吟唱起来极易上口。2.泛黄的春联还残留在墙上/依稀可见几个字岁岁平安/在我没回去过的老家米缸/爷爷用楷书写一个满(方文山《上海一九四三》)?押的是交韵，也就是奇数句和偶数句押不同的韵，歌词第一句和第三句押“ang”韵，韵脚为“上”、“缸”，第二句和第四句押“an”韵，韵脚为“安”、“满”。3.?终日奔波苦／一刻不得闲、既然不是仙／难免有杂念、道义放两旁／利字摆中间、多少男子汉／一怒为红颜、多少同林鸟／已成分飞燕、人生何其短／何必苦苦恋、爱人不见了／向谁去喊冤、问你何时曾看见／这世界为了人们改欠、有了梦寐以求的容颜／是否就算是拥有春天(李宗盛《凡人歌》)?押的是偶韵，即偶数句押韵，押“an”韵，韵脚为“仙”、“汉”、“短”、“见”、“天”。?这样偶句押韵，奇数句不押韵，上下句显得错落有致，歌词也就不那么死板，同时表达了一种高昂的情绪。4.让青春吹动了你的长发让它牵引你的梦/不知不觉这尘世的历史已记取了你的笑容/红红心中蓝蓝的天是个生命的开始/……日子/……红颜/……笑颜/……安排/……光彩/……空枕/……爱人/……回忆/……心语/……徘徊/痴情笑我凡俗的人在人世终难解的关怀（罗大佑《追梦人》）分别运用了九个韵脚：“梦”、“容”、“始”、“子”、“颜”、“排”、“彩”、“枕”、“人”、“忆”、“语”、“徊”，押韵非常自由，但由于它的句式较为对称，加上旋律的默契配合，演唱起来便不觉得生硬。（二）叠字叠字自《诗经》的开篇《关雎》便得到运用，所谓“关关雎鸠，在河之洲”，以“关关”来起兴，读来余音袅袅。而到了宋词，尤其是在李清照的词中，叠字的运用便达到了登峰造极