中国美术史1-3讲.pptVIP

第一讲 中国美术发展史的基本特点 1.源远流长,历史悠久,给我们留下 了风富宏丽的宝贵历史； 2.多民族性、多区域性特点； 3.发展的不平衡性； 4.强大的纳构力和长久的 稳定性。 中国美术发展史的基本特征 1.源远流长,历史悠久,给我们留下了风富宏丽的宝贵历史； 中国美术发展史的基本特征 3.发展的不平衡性； 4.略 主要内容 艺术起源 石器艺术 陶器艺术 雕塑和绘画 一、石器的制作与审美意识的萌芽 艺术起源说……（回顾） 广义和狭义的美术……（回顾） 早期先民以“合目的性”的要求创作工具（石器），积累“形式美”的经验，从而逐渐培养出审美意识…… 旧石器时代早期：北京猿人 旧石器时代中期：丁村人（山西）、马坝人（广东）、长阳人（湖北） 旧石器时代晚期：山顶洞人 二、新石器时代：陶器艺术 ……摩尔根曾吧陶器的发明和使用，作为人类由野蛮状态进入文明社会的标志…… 彩陶：在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰绘制图案，烧成呈黑色或褐色，具有热烈明快的格调的陶器。 ……代表为仰韶文化（含马家窑）彩陶。 A、仰韶文化彩陶的分期：早期（西安半坡村） A、仰韶文化彩陶的分期：晚期（马家窑——马家窑类型、半山类型和马厂类型） B、彩陶的艺术成就 最大特点是实用性与艺术性相统一…… 造型简洁凝重、气魄浑厚，体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格…… 装饰内容：几何纹、植物纹动物和人物纹样…… 装饰手法：线描型、平涂型和综合型…… ……造型和纹饰的有机结合…… C、精细俊巧的黑陶艺术 ……以质地精美和丰富的造型取胜…… 代表：龙山文化……（山东章丘龙山镇城子崖）……新石器时代晚期…… ……黑、光、薄、棱、鼻是黑陶的基本特点 三、雕塑与绘画 雕塑：暂略。 稚拙率真的原始绘画 1、彩陶上的绘画。 “击石拊石，百兽率舞”——《尚书.益稷》 2.岩画 3.地画 主要内容 “天命神权” “礼器” 青铜“礼器”的艺术精神 青铜的造型、纹饰特点及演变 宫殿建筑 一、天命神权、礼器 “天子九鼎，诸侯七，大夫五，元士三”。——《公羊·桓公二年传》 ……奴隶主统治权威的象征。礼器的这种功能，在奴隶制繁盛时期最显著。随着奴隶制度的衰微，“礼崩乐坏”，青铜礼器逐渐失去了这种作用。 主礼器：玉、酒、牺牲、黍稷。 〔祭天〕用玉——“石之美者”。源于人类历史中99％以上石器时代形成的根深蒂固的石崇拜。 正是在新石器时代，人类第一次加速发展。 青铜时代，则是第二次大加速度发展。这是人类第一次使用金属。 〔祭祖〕用酒、牺牲、黍稷，盛以青铜器。 酒——使人类达到最原始的状态，以与天、祖沟通。源于“物类相感”的理念。 牺牲——如这两个字的偏旁部首所示，牺牲是以牛为主的。其排列方式即所谓的“九牢”。 黍稷——黍稷之精者为“粮”（米＋良），但不能祭祀。因为要在最原始状态下与天、祖沟通，必须反映“朴”的含义。但是，也不能取用最粗的“稻”。（南方食稻，到汉代才脱皮。）这里同样反映了“中庸”的指导思想。 …青铜本身不是礼器，它所盛之物才是礼器。 类别〔按用途〕 酒醴之盛：觚，爵，卣，罍，斝，觯 沐水之盛：匜，盘，鉴（照镜，冰箱），洁字原写作絜，就是从这里来的。 牺牲之盛：鼎（三足鼎立是最稳定的结构。自然界中没有三足动物，而中国人作出了三足鼎。中国文化不是写实文化。）、鬲、甗等 。 二、青铜的造型与装饰特点 青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样，从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与原始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。 常用于青铜器的纹样有：饕餮纹、夔龙纹、龙纹（爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹）、蛟龙纹、蛇纹（蟠虺纹、蟠虫离纹）、鸟纹、凤纹、波纹等青铜纹样。 青铜器的装饰意匠 ……布置严谨，意匠奇妙，虽是一种装饰艺术，但和器的形制是一致的，表现一个时代工艺美术的时代特征，也反映了当时人们的观念形态…… 首先表现在纹样造型、结构与铸造工艺密切结合的； 其次是适应器物的形体构造特点，划分区域予以契合器形的装饰母题和纹饰。 青铜器装饰纹样的组织形式 单独纹样（为主）； 二方连续； 四方连续。 ……“三层重叠”的组织原则…… B、盛期，大致为商后期至西周初期。 ……成熟期……体现“礼器”的性质…… 造型庄严、典重，古朴…… ……多全身施纹……纹饰层次分明，强烈夺目，给人狰狞、神秘之感，具有震撼人心的精神力度。……权利、意志、威严的象征…… ……最具审美价值（视觉的形式因素、精神内涵）…… 代表：《司母戊大方鼎》……《人面盉》 C、转折期，大致为西周晚期到春秋中期 ……自由朴素的纹饰…… “本期之器，已脱去神话