情景剧的导播技巧.pptVIP

 电 视 导 播 技 术 第三节 情境剧的导播技巧 情境剧（情景剧）：这里说的情景剧是指通过多机拍摄的室内剧，例如：上世纪九十年代的精典之作《我爱我家》，湖南经济电视台的《故事酒吧》、《一家老小向前冲》等。一般由几个演员演绎一段故事。通过多台摄象机进行拍摄录制，后期做适当加工编辑。观众观看的动力就是找点乐和。 一、从导播的角度认识情境剧 1、情境剧的制作特点 1）系列多集大规模生产的产品特点，决定了它需要高效甚至成本低廉的制作方式——多讯道的制作方式； 2）演播现场需要划分相对固定的场景表演区和摄制工作区，因此，情境剧的场景一般为三面封闭一面敞开的，导播需要在划定的摄制工作区中布置机位； 3）多讯道制作的连续性与固定场景空间的限制，使情境剧的镜头调度受到限制。因此，注重人物台词与动作细节成为情境剧制作的必然选择，并决定了导演调度镜头的重点。 4）导播没有过多的艺术创作空间，更多的是还原一个类似舞台演出的场景。关键在于对戏的理解，准确读解剧本意图、导演手法，从而用镜头调度和画面切换来突出剧情的要点，把握演员的表演节奏。 2、情境剧的一般制作模式 1）生产流程 产品规划：策划系列故事的主要场景、支撑故事的主要人物、集数规模 剧本策划 剧本写作与前期筹备 剧本写作、现场录制、后期制作并行 节目的包装、推广、营销 2）组织 二、机位布局 2号机居中，1、3左右交叉的倒三角形机位布局方式 原因：情境剧的场景是一个类似舞台化的场景空间，因此三个机位放置到场景敞开面的一侧。 典型的三讯道现场制作机位布局 8 7 9 三、调机规律 “调机”就是导播对各机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排。有2个阶段，一是导播制作工作台本时对各机位拍摄任务的预测方案；另一个是导播在录制过程中对方案的实施与临场调整。 1、各机位的主要任务 一号机主要拍摄场景环境的全景；1、3号机主要拍摄场景中人物细节。 场 景 2、各机位任务的变通 2号机任务多样化的变通：人物较多时，可调度2号机表现居中人物细节 哪个机位承担全景任务的变通：场面中人物整体布局偏向场景一侧时，调度1或者3拍摄全景 1、3号机交叉拍摄的变通 二号机任务多样化的情况 1号机承担场面全景任务的情况 非交叉拍摄情况 3、各机位景别调度的主要规律 情境剧的景别： 大全景：画框内最大限度展现全貌的景别 小全景：带有环境并展现群体人物位置关系 中 景：人物膝盖以上范围的景别 中近景：表现人物腰部以上范围 近 景：表现人物胸部以上范围 1）小全景是情境剧场景与人物关系展现的实用选择，它承担一个“定位”作用，可以交代时间、场景变化、人物关系； 2）表现人物主要是中景和中近景 四、画面切换的一般规律 1、关注说话人：即“谁说话切谁”，有时候也切其他人反应 2、关注动作细节：依据画面剪辑的原则选择剪辑点 3、关注场面调度的变化 “场面调度”是指一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上下场等舞台表演动作的总和。场面调度的变化就是指这些动作的变化 第四节 谈话类节目 导播的常规工作 机位设置 摄像 镜头切换 准备工作 首先要搞清楚想达到的采访风格是什么。明白节目的类型，参与人数。 确定负责拍摄主持人的出场镜头的摄象机机位，确定主持人介绍采访对象的方式，熟悉采访的话题和提词的内容。 准备工作 确定节目进程中是否需要回放插播片段，与各相关岗位明确需要片段时的口令，以及确定拍摄现场回放大屏幕的机位。 检查所有摄象机的取景范围，确定每台摄象机的主要拍摄范围 协调不同摄象机拍摄景别上的匹配 机位设置 一对一访谈：两台摄象机就可以拍摄了，一台拍摄主持人，另一台拍摄嘉宾，可以通过移动来拍摄两个人，当然，如果有三台机器更方便。 一对二访谈：一对二和一对一的访谈拍摄会有一些共同的基本原则。嘉宾的位置可以灵活安排。 主持人在一侧 主持人在中间 机位设置 二对二、三访谈 三台摄象机也可以完成拍摄，但要作到灵活调度，还是要四台机器比较好P106 谈话类节目 主持人固定 拍摄移动中的主持人 摄 像 正面摄影：在画面中可以看到人物的双眼 交叉摄影：获得正面画面最简便的方法就是交叉摄影 摄像镜头 常用景别：中景和中近景 “视线空间”：构图时应保证被摄对象沿视线方向留出约占一半面积的前部空间 镜头切换 交代嘉宾 反应镜头 在双人镜头之间切换 越轴 作 业 以本周某天新闻为例写出主要的导播指令 我们应该如何应对直播的压力 三讯道现场制作的导播方案 节目介绍 分镜头本(注明各镜头机位）或者拍摄方案 场景平面图、机位图（合图） 导播方案阐述（200~400字）