(鹊踏枝》(谁道闲情抛掷久)剖析.pptxVIP

冯延巳鹊踏枝冯延巳 (903--960)又名延嗣，字正中，广陵(今扬州)人。作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情,但词风不像花间词那样浓艳雕琢，他善于以阔大境界、层进手法写柔情，从而营造出一种浩浩莽莽的境界。其词集名《阳春集》。他的创作使婉约词有进一步的发展，对当时和后世词都有一定影响。冯延巳词的特点:因循出新。 所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。 所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。他的创作使婉约词有进一步的发展，对当时和后世词都有一定影响。刘熙载《艺概》说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”王国维《人间词话》也说：“冯正中词不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。” 《鹊踏枝》唐教坊曲名。后晏殊词改其名为《蝶恋花》。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵。 又名《黄金缕》、《风栖梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《细雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠帘》、《江如练》等。 很多人填过，其中较出名的有柳永和欧阳修的。也主要是写爱情。 任半塘说：“此调至五代已改名“蝶恋花”。 鹊踏枝 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。谁说闲愁被抛弃了很久呢？等到春来之时，还是一样的满腹惆怅。 为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。 河堤上碧草丛生，柳树成荫，面对如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年添加新的忧愁？ 我独立在小桥上，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。1.全词的核心字眼是什么?从全词来看,具体的内涵指什么?明确:词的核心字眼是“闲情”二字，读者可作多种联想。“闲情”既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落。 这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪——惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，用不着为生计奔波，也没有生活琐事——自有底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论如何也不能从这种“闲情”中逃脱出来。 冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多方面的启示与联想。 2.名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力”，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的。 闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。抛掷：正是对“闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。久：足见其致力于摆脱的挣扎之久谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久”五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。3.赏析“每到春来，惆怅还依旧 ” 每、还、依旧：层层递加，足见此惆怅之永在永存。惆怅：并不明确却较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪 4.思考： “日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”二句是如何表达出情感的境界的。 “日日”写出非酒无以度春日。“镜里朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果。说“镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面依然用“敢辞”二字，表达了一种殉身无悔的情意，表达出了情感的境界。 5.分析写景句“河畔青芜堤上柳”有什么作用？ “河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，意兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情”及还依旧的“惆怅”都在这七个字之中得到了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为下文“为问新愁，何事年年有”正是触景生情。6.词的最后两句“独立小桥风满袖，平林新月人归后”描绘了怎样的优美意境？孤寂、清冷、落寞 的意境这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。 仔细体会“独立小桥风满袖，平林新月人归后”的优美意境。 《鹊踏枝》(谁道闲情抛掷久)结句最为人欣赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，寒风满袖,那样孤寂,那样清冷,那样落寞,时间悄悄流逝,不觉已近黄昏了,此两句情景交融,抒情主人公孤寂忧伤的形象分外动人.正因为他心中长久萦绕着那抛掷不掉的”闲愁”,所以一经春色触发,便会生出这似旧实新的惆怅之情。7.想一想，词人是如何高明地写出