第二章设计特征.pptVIP

荷兰馆 阿联酋馆 墨西哥馆 俄罗斯馆 技术的重要性 技术的规范性 独创性、清晰性、丰富性、完整性。 第四节 视觉与美感 视觉的意义 视觉是设计文化的出发点，人类是不断改变视觉形象来推进思想的发展。 什么是好看，什么是不好看，有个人的审美差异，也有时代的选择，以及民族的风格趋向。 2. 视觉的特性 视觉的被动性和主动性 人的视觉从生理功能上说常常是被动的，如“一日不见，如隔三秋。”是指视觉的精神的影响。 视觉的被动性在于人的自身生理的被动性，一个人视线正面的角度大约是正前方180°，势力最好是2.0。势力科技借助望远镜看得更远，借助显微镜看得更细。 视觉的空间性和时间性 视觉是有空间距离的，也是有时间的限制。 视觉的间歇性和持续性 由于视觉过程有疲劳的现象，能够令视觉有吃醋性的阅读，是因为视觉形象的丰富性产生了精神的愉快。 视觉的持续性还有个回味的过程。 视觉的准确性和模糊性 准确性是视觉设计的根本，表现在新鲜感。 视觉的选择性和稳定性 视觉的选择和稳定性是因为生活关注的焦点不同。 美感的出现 视觉是设计的开端，视觉的目的是美感。 美感的特征 距离感、模糊感、审视感、材料质感。 第五节 材料与技术 材料的发展 从远古荒蛮时期的石器开始，人类经历了陶器、青铜器、铁器、漆器、瓷器、丝绸、金银器等等许多次一材料为依托的文明进程。 材料的使用 出现和改进、应用与价值、格调与美感 上海世博会 中国馆 英国馆 尼泊尔馆 异域之魂 卢森堡馆 波兰馆 西班牙馆 荷兰馆 第二节 物化与文化 设计的物化 物化即设计家造物的过程，通过对物性的材料、色彩、造型的分析，运用技术完善物品的功能、结构、装饰的属性，利用包装、广告、展销，与消费者一市场为中介，进入消费者日常生活之中。 有一个强盗开了1家黑店，奇特的是旅店备有2张床，1长1短，旅客来住店时，强盗让高个子睡短床，然后砍断双腿，让高个子的人与短床一样短；让矮个子睡长床，然后用力将矮个子身体拉长，最后与床一样长。过往旅客不寒而栗。后来这个心黑手辣的强盗被忒修斯除掉。这是著名的希腊“铁床故事”。 物化的过程不是削足适履的过程，不是让人去适应物品。 设计的文化 文化的生成是经过萌芽阶段的培养，逐渐形成系统结构，最终完善精神存在的立场。 卢浮宫，是世界上最古老、最大、 最著名的博物馆之一。位于法国 巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸）， 始建于1204年，历经800多年扩建、 重修达到今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公顷，建筑物占地面积为4.8公顷。全长680米。它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。 与卢浮宫有关的电影有《卢浮魅影》等。 观赏记录片-贝聿铭-建筑之美 设计者对文化的继承，一般有： 1. 原创性 2. 延续性 3. 复合性 4. 反复性 原创性 是文化的创造对时代发展有启动作用，即在社会的进步中，个人发挥了巨大的潜能，而标榜风流，这往往是天时、地利、人和的产物，社会现实需要新的文化思想和观念，而设计家厚积薄发，择机而出，其产品又与社会现实有密切关系。 秦李斯小篆，汉蔡伦造纸、三国诸葛亮的木牛流马等，是对民间文化的采纳吸收，改进提高，形成设计文化中某种象征时代意义的原创。 延续性 是指对过去的设计文化在继承中的发展。站的动力。设计师对于诸多物品的反复挑剔，是作为自己职业发展的动力。一个时装设计师，只有通过不断的发布时装作品来导引社会服饰文化的潮流。 复合性 设计形态的出现是设计师对历史文化的融合。亦有古今融合、中西融合、新旧融合等现象的出现。 反复性 是设计文化中常常遇到的一种现象。由于社会的某种原因，而使原来的设计方案丢置，推倒重来。 圣彼得大教堂 两千年前的简单墓地，四百年后修建了一座长方形会堂，后来毁于战乱，一千年后尼古拉五世颁发重建命令，之后就是长达120年的重建，先后由意大利最优秀的建筑师住持设计施工，布拉曼特来了，米开朗琪罗来了，德拉·波尔塔来了，卡洛·马泰尔也来了。1626年11月18日正式宣告落成，一脸肃穆的教皇乌尔班八世主持落成典礼。 第三节 装饰与功能 设