角色创造与演员自我关系的研究.docVIP

角色创造与演员自我关系的研究 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果.据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包合其 他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获彬或其他教育机构 的学位或证书而使用过的材料.与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献筠 已在论文中作了明确的说明并表示谢意. 签字日期: 曲肛年占月彤日 学位论文作者签名:柱勃 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完金了解猁殳久堂有关保留、使用学位论文的规定, 借阅.本人授权交幽衙以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 导师豁如瑶 学雠文储挠柱劫 签字日期:易从年当月“日 签字日期:三力≯年月三彩日摘 要 演员在塑造角色时,难点在于自我与角色的关系。首先要区分开自我与角色, 必须把自我隐藏起来,才能更好的创造角色,思想和情绪的反映才能完全从任务 出发,从内心出发,这也就是表演的实质。演员自我与要塑造的角色,既有必然 易 联系,又不能将二者合而为一,演员既是创造者,又是创造工具,也是创造的成 ▲ 品,可谓一身而三任。当然,如果只有自我而没有角色的话,便会自我展示,自 我扩张。所以,演员的内部技巧和外部技巧既有区别又有联系,也就是体验与表 现的辨证关系。本文结合自己的戏曲学习与表演经历,从一个表演者的角度来对 角色创造与演员的自我关系进行研究。得出了表演艺术的本质是角色扮演,构成 戏剧影视艺术的所有因素都体现并服务于角色扮演这个本质,每个演员都必须对 自己和别人的角色做出准确的认识和判断,对角色所处时代和角色所需要的思想 情感做出深刻的认识、理解后,才能创造出深层、细致的舞台屏幕形象。而演员 在塑造一个角色的时候,演员与角色的关系也就是体验与体现的统一。也就是: 理解角色是体现、塑造角色的前提;体现角色是理解角色的结果。 关键词:自我角色体验体现 , .. , , ..,, . . , ., , ,. ,?, .’. , .. . ;: 目录 绪仑一 第一章自我与角色的关系 一.自我与角色的对立统一? 岛二.自我的真实与创造力 第二章角色中的形体动作? 一.形体动作? 二.形体动作与心理动作以及语言动作的关系三.表演中形体语言的重要性 一不能片面的“自然流露’’? 二形体动作的“小真实可以带来思想情感和体验的“大真实 三形体动作是诱发情感的有力武器? 四形体动作是再情感体验的有利刺激物第三章语言让角色更生动一.从人物角色到人物语言? 二.戏剧语言在塑造舞台形象中的主导作用 三.戏剧表演中语言对表演方式的影响第四章戏剧表演中的速度与节奏一.表演的速度与节奏? 一动作? 二动作的规律??速度与节奏 内部节奏与外部节奏 二.节奏与速度是表演艺术的灵魂 三.舞台行动的组织和具体过程? 结语 参考资料? 致谢? 绪论 绪论 表演艺术是一门综合艺术,是人演人的艺术。演员是生活在社会中的人,而 角色则是剧作家从生活中提炼、加工、创造出来的。所以有些人从表面上感觉到, 演员与角色都是生活在社会中的人没什么区别,似乎很容易完成从自我到角色的 过渡。殊不知这看起来简单的表演艺术也是最难的艺术。要想创造一个令人难忘 的、精彩的角色并非是一件易事,因为除了要有对艺术的灵敏感悟以外,还要掌 握很多技巧,这样才能巧妙地把握自我与所要创造的角色之间的关系,塑造出优 秀的角色 演员,作为一个创作者,当然应该起着主导的作用。他必然是以自己的认识 水平去分析与认识角色,以自己的创作方法和专业技巧去塑造人物,并且在整个 创作的过程中把握着创作的方向。因此,演员的生活素养、思想养、艺术修养与 专业技巧,对于创作来说都具有重要的作用。但是,另一方面,演员是在剧作家 所创造的文学形象的基础上进行再创造,这个文学形象是剧作家以文字和语言创 造出来的。它是有它自身的客观标准的,即它在一定的程度上,或者说是在相当 大的程度上给演员的创造以规范。例如,无论谁去演林黛玉,虽然她只能是以自 己的条件与修养去进行创造,但是她都要按照曹雪芹和改编者所塑造的林黛玉的 文学形象为基础去进行创作,最终都要达到林黛玉这一形象的客观要求。这就决 定了演员既是创作者,但又要受到他所创造的角色的形象要求的制约。从这个意 义上讲,演员的创作永远也不应该是自我表现,他总是在创造一个与自己不很相 同,甚至是很不相同的另一个人物,一个特定的角色。既然演员的创作必须从自 我出发,即根据自身的条件与自己各方面的修养去创造角色,但是又必须要创造 出一个与自己不很相同或者说是很不相同的人物形象,因此演员与角色之间就不 可能不存在矛盾。 此外,演员与角色之间的矛盾,虽然与其它艺术创作一样是创作者与其所创 作出来的艺术作品之间的