关于中国水彩画创作实践的当代性思考-美术学专业论文.docxVIP

IV IV 引 言 选题为“关于水彩画在创作实践中的当代性思考”，自己必须面对何谓水彩画的当 代性问题。在我读研究生期间，经过大量的创作实践并参加了几次全国性美展，我深深 地体会到水彩画作品应紧跟时代的脉搏，体现当代的人文精神，在水彩画的创作过程中 不断地开拓创新，水彩画的发展空间才会越来越大，也更能体现出其当代性，而这种当 代性也必然促进水彩画的发展。那么在西方前卫思想的冲击下及当代艺术多元化这样一 个大的背景下，中国水彩画应怎样健康、持续的发展、显示自身独具特色、体现其当代 性，这正是本文所论述的基点，同时也是当代水彩画家所关切的问题. 因此在论文中， 初步拟定用三章内容来阐述水彩画的当代性问题。 第一章是中国当代水彩画的发展状态。在这章里我分为两节来阐释这一问题。第一 节阐述的是当代视角下水彩画的演变，通过这一节我主要从时间概念上来说明：1. 水 彩画发展的萌芽期，成长期，成熟期和繁荣期； 2. 在我国民族文化多元化的时代、 中西方文化交融的今天，与早期水彩画相比，当代水彩画发生了怎样的变化。这种变化 对今后水彩画的发展会带来什么样的影响。 第二节：中国当代水彩画的特质。在这一 节中，首先概括一下水彩画的特征，而这种特征针对于其它画种来讲，会给欣赏者带来 独特的美感和心灵上的愉悦。其次，多元文化在水彩画创作中的体现。水彩画家们在创 作实践过程中，是如何把多元的文化元素融汇于作品当中的。 第二章是当代水彩画的地域性和民族性的特征。就其地域性来讲，每个国家在其不 同的地域范围内都有其不同的地域文化，地域文化的差异造就了水彩画在各地范围内的 地方特色，而在当代文化艺术发展的羽翼下，具有地方特色的水彩画作品也必然呈现出 其当代性。关于当代水彩画的民族性特征这一问题，可以说我国各地区不同民族的艺术 家通过艺术创作来诠释本地区的民族文化和人们的审美心理，其作品体现出浓厚的民族 情韵。民族文化在某种意义上是艺术创作的灵魂。 第三章是水彩画的当代性在创作中的体现。这一章本文同样分为两节来思考画家在 水彩画创作实践中应怎样体现当代性的问题。第一节：水彩画的现实感。在该节中想要 表达的是当下有很多水彩画家一味的追求材料的更新和技法的表现，而不注重绘画的品 质和精神内涵，脱离时代的步伐，这与当代艺术国际化和多元化的发展趋势相比，水彩 画的当代性则不容乐观，这一问题也是值得我们考虑的。第二节：当代水彩画的展望。 根据我近几年创作实践，参与了近两年的全国性美展，通过这样的经历引起我对当代水 彩画的发展如何面向当代生活，如何体现时代精神及发展前景给与了思考。 关于中国水 关于中国水彩画创作实践的当代性思考 PAGE PAGE 1 第一章 中国当代水彩画的发展状态 一、 当代视角下水彩画的演变 辩证唯物主义认为，事物是不断向前发展的，且呈曲折上升的态势。水彩画自从 欧洲传入中国以来 ，其发展的过程也不是一帆风顺的，和西方的油画相比，水彩画自 从五四运动开始，就形成了“大画家小情趣”的创作观念 ，人们还把水彩画称之为“轻 音乐”﹑“小品类”。第一届到第四届全国美展中，大部分水彩画作品尺寸较小，数量 有限。针对于其它画种例如油画﹑国画来说，它在展厅中显得微乎其微。改革开放以来， 经过几代水彩画家的不懈努力，水彩画在全国美术展览中的地位不断上升，无论从技法、 材料、语言表现，体现当代人的精神和审美心理等方面都有了很大提高，可以说当下水 彩画的发展进入了繁荣期。但是，水彩画的发展不是独立而行，它是伴随着中国的政治 ﹑经济﹑文化的不断发展而曲折进步的。 （一）水彩画发展的脉络 艺术的演变与时代的发展是分不开的，不同的时代由于经济和文化发展的不同，人 们的思想观念也随之而改变。艺术创作者在创作实践的过程中应把握时代脉搏、表现时 代精神、体现时代人们的审美意识、关注人文气息，这样的艺术作品才能受广大人民群 众所青睐。正如赵本山的小品之所以受广大人民群众的喜爱，就是因为他抓住了这个历 史时期人们的思想意识和审美心理需求，反映着广大人们群众的心声。如果一幅作品脱 离了这些艺术元素，那么这幅作品对于欣赏者来说，也就失去了其自身的意义。所以说， 艺术作品应反映时代的要求，与时俱进，这样才能体现出其魅力。水彩画的发展也是如 此，无论从题材、绘画语言、作品反映的精神面貌等方面，都是随着时代的发展而演变 的。以下从时间上来说明水彩画的发展脉络以及在其发展过程中水彩画的表现形式和技 巧是怎样产生微妙变化的。 纵观水彩画的发展史，西方普遍认为水彩画创始人是十六世纪德国画家丢勒，由于 当时工具材料的局限，他所用颜料多是粉质颜料，并且多数作品都是在羊皮纸上完成的。 水彩画发展到十八至十九世纪英国水彩画才发展成完整的体系，可以说成为一个独立的 艺术门类。水彩画这一画种自从在中国本土