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《三峡好人》——特写镜头分析 商业摄影 宋词 贾樟柯导演所执导的《三峡好人》，在中国近代电影史上可谓是一部极具代表性的经典纪实之作。而这部影片也曾在2006年威尼斯电影节上一举拿下最高奖项金狮奖。有人说过，《三峡好人》之所以能够获此殊荣赢得观众的心，一部分原因正是因为贾樟柯是以一种诗意的镜头方式呈现着他们的真实生活和状态。这种诗意并非不真实的方式，而是指他发现了底层的、边缘的人们那种被遗漏的打动人的细节。所以展现其细节的特写镜头以其独特的镜头语言对影片产生丰富的效果，在影片中的应用使得影片富有了生命力和闪光点。通过对影片的反复观摩，接下来我将会分析一下关于《三峡好人》中部分经典特写镜头的应用以及它对影片的影响。 影片开头，自45秒开始到3分45秒，伴随着音乐一个长达三分钟的运动长镜头由船头至船尾跟随主人公的视角慢慢运动。而在这段长镜头中基本上都是人的面部和部分细节的特写，比如叼着烟皱着眉看扑克牌的黝黑的脸、汗流浃背的胸膛、黑粗的握着啤酒的手、伴随着嘈杂粗鲁地喊叫的声音放了一桌的扑克牌、穿着脏乱衣服的小孩子和啃着手指的动作……数十人过后镜头才定格在韩三明的身上。前面这一大段细节充分体现了特写镜头对其的强调作用，将形形色色挤在船上流离漂泊的百姓群像的生活状态表现的淋漓尽致。而特写镜头由左向右移动的空间顺序的强调以及将聚焦这些细节的展现，都使观众精神高度集中对影片产生浓厚的观影兴趣，也能使观众跟随特写镜头的展示理解影片所体现的时代背景。此部分的特写亦拉近了影片人物与观众的距离，观众不再只是剧中人故事的观望者，而与剧中人一起成了中国变迁社会的观望者，身临其境的感受在那个时代 HYPERLINK /tags/shenghuo/ 生活在三峡库区社会边缘人物的众生相，以及感受导演想传达给我们的当时劳动人民艰辛的 HYPERLINK /tags/shenghuo/ 生活以及空虚麻木的精神世界的意境。这段长镜头的最后，镜头定住了在看向远方的韩明明。与嘈杂的船上人们的不同，韩明明人物是近距离出现在镜头前，而且背后往往是船舶漂停的长江水面。这一特写是对人物背井离乡的惆怅与迷惘的最精准的刻画，更加能打动人。 特写镜头在某些特定情境下，亦有强调隐藏含义的作用。在影片的26:20，一个人给韩三明一张10元人民币，笑着指出说这是“夔门”。镜头对这张10元的人民币后的风景图大特写足有八秒之久。韩三明也递去一张50元钱人民币说我们老家也在钱上，黄河壶口瀑布。老鬼侧面一个特写抽了一口烟，说你的老家风景也好美哦。这一段一群赤裸着上身的砸墙工人讨论着人民币上的景色，以最朴素的语言，述说着我们日常毫不注意的美。看似与影片情节并没有关联，恰恰却是导演在细节运用隐喻蒙太奇使得意图在被隐蔽的同时得到了升华的体现。虽然仅是张韩三明同他人一起谈论的人民币，但对于韩三明来说，随身携带恰恰表明了这张人民币上寄托的则是他对家乡的思念与独在异乡寻找爱人的艰辛。而这段也与后面韩三明离开之前与他们喝酒，他们嘱咐韩三明不要忘记他们，韩三明说不会忘记，以后看到十块钱后面的就会想起他们的情节相照应。一枚人民币便能寄托一个思念和一段回忆，这也许正是那个没有任何雕琢和修饰有如的时代所特有的情感类产物。那个当时温和淡淡却又悲哀的社会环境，那些处在那个时代里安静却又充满隐隐力量的平民。而这些正是由那几个人民币的特写镜头突出强调表现的，推动了情节发展，使观众感同身受，与剧中人物产生共鸣。 特写镜头还可以转换场景，推动剧情发展。在39:11时，镜头转换场景到了沈红去到的工厂，镜头特写了工厂里废旧的铁栓、丢弃的手套、生锈的锁、在风中摇晃的几束花、破风扇、还有脏乱的各类工厂废墟等等场景细节。在这里，固定机位的特写镜头切换的拍摄手法，且利用镜头特写了很多具有代表性的细节角落，工厂的废旧便不言而喻，这一巧妙的设置使影片更富有一种无言的震撼力。这些场景的展现一方面交代背景说明这是一个破旧的濒临关闭的工厂，为沈红在此地寻夫未果做了铺垫；另一方面展现如此杂乱的环境，也与之后有人去工厂和人理论的情节相呼应，推动了故事情节发展。 特写镜头对于人物的刻画特写也起到非常重要的作用。我们可以从中细致的捕捉到演员的动作以及一些情绪、思想变化，这也对主角人物形象的铺垫起到很大的作用。影片中有一段情节是韩三明在见到妻子之后说要把幺妹儿带走，那人说可以带走但要把幺妹儿哥哥欠的三万给他。然后在1:36:14到1:36:32这段18秒的特写固定镜头中，韩三明先是沉默，然后缓缓举起茶杯喝了一口茶，放下茶杯后，抬头，目光坚定地说，“等我一年，我给你。”看似简单的几帧画面，但却蕴含着深刻的感动。短短十几秒钟，通过特写镜头将演员的嘴角抖动、眼神目光的变化等细节放大，把一个朴实真诚善良但却命运悲惨的底层小人物形象