中国画的基础识71266.ppt

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 3.6 国画基本作画方法 （1）执笔方法 （2）染色要点与步骤 （3）工笔花卉的作画步骤 （4）写意花鸟的作画步骤 —— 本章内容完 —— * * * * * * * * * * * * （2）独特的观察方法 在透视的方法上，中国画不一定固定在一个立脚点作画，也不受固定视域的局限，它可以根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见得到的和见不到的景物统统摄入自己的画面。这种透视的方法，叫做散点透视或多点透视。 （3）独具特色的构图 中国画的构图一般不遵循西洋画的黄金律，而是或作长卷，或作立轴，长宽比例是“失调”的。但它能够很好表现特殊的意境和画者的主观情趣。 （4）用笔、用墨、敷色 用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变化，以表现物体的质感，具有高度的表现力。 用墨则讲求皴、擦、点、染交互为用，干、湿、浓、淡合理调配，以塑造型体，烘染气氛。 中国画敷色方法多为平涂，追求物体固有色的效果，很少光影的变化。 由于中国画与书法在工具及运笔方面有许多共同之处，二者结下了不解之缘，古人早有“书画同源”之说。 笔墨二字被当做中国画技法的总称，它不仅仅是塑造形象的手段，本身还具有独立的审美价值。 （5）独特的装裱形式 中国画，有着独特的装裱形式，起到衬托画体的作用。 3.5 中国画的作画工具—文房四宝 中国画的工具和材料基本上是由笔、墨、纸、砚来构成的，人们通常把它们称为“文房四宝”，大致是说它们是文人书房中必备的四件宝贝。 （1）笔 传统的毛笔不但是古人必备的文房用具，而且在表达中华书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魅力。 从性能上分，有软毫、硬毫、兼毫。 软毫笔，一般是用羊毫加工制成，笔头较粗。特点是柔软、吸水量大，多用于晕染。 硬毫笔，一般用狼毫加工制成，笔锋较坚挺，弹性较强，笔头尖细，吸水性差，多用于勾线。 兼毫笔，是用硬毫与软毫相间制成的，刚柔适中。 另外，毛笔还有长锋、短锋和大、中、小号之分。 （2）墨 墨分“松烟”、“油烟”和“漆烟”。 松烟墨的特点是色泽黑而不亮，适用于打底，宜画人物须眉、翎毛和蝶翅等。 油烟墨色泽黑而光亮，层次明显，凝聚力、附着力强，适合作画。 漆烟墨色泽比油烟墨更黑更亮，但价格昂贵，不易买到。 （3）纸 中国画主要是用纸作画，一般是宣纸。 宣纸分生宣和熟宣两种。 生宣纸吸水性强，水墨容易渗透，能产生丰富的笔墨变化，所以写意画多用生宣。常见的品种有“净皮”、“棉料”、“棉连”等。 熟宣是用矾水加工过的，水墨不容易渗透，在上面可以工整细致地描绘，反复地上色，因此像绢织物一样，适合于画工笔画。现在常用的熟宣有“云母宣”、“冰雪宣”、“蝉衣笺”等。 除宣纸外，有的画家还喜欢用皮纸作画，皮纸又称高丽纸，它的性能与宣纸相似，但价格却便宜得多。所以，初学画的人也常用这种纸。 （4）砚 砚，是磨墨用的。要求细腻滋润，容易发墨，并且墨汁细匀无渣。砚也有石砚、陶砚，砖砚、玉砚等种类之分，最负盛名的是广东产的端砚和安徽产的歙砚。 （5）颜料 中国画的颜料是从某些植物和矿物中提取加工而成。植物颜料，如花青、滕黄、胭脂等较为透明、质细，但年久会褪色，多用于写意淡彩画。矿物颜料，如朱砂、赭石、石黄、白粉等，性能是不透明，具有覆盖力，年久不褪色，多用于工笔重彩画。 （6）其他工具 以程式为主—中国画的意匠手段 程式：花丛中翩翩飞动的蝴蝶，忽高忽低，忽东忽西，忽紧忽慢，千姿百态，都是由翅膀的一上一下有节奏地扇动变化而来。这一上一下形成了蝴蝶飞舞的程式。 中国画程式：是画家在自然感受中提炼加工的绘画语汇，传统国画程式如各种皴法、点法、描法及章法的开合、虚实平视、立视皆是。 披麻皴 以披麻皴为主要手法的黄公望作品《富春山居图》 《富春山居图》 《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品，是黄公望为无用师所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。 明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段称《剩山图》，现藏浙江省博物馆；后段较长称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。 温家宝总理在2010年3月14日上午的两会新闻记者会上回答台湾记者提问时讲了一个故事：“元朝有一位画家叫黄公望，他画了一幅著名的《富春山居图》，79岁完成，完成之后不久就去世了。几百年来，这幅画辗转流失，但现在我知道，一半放在杭州博物馆，一半放在台北故宫博物院，我希望两幅画什么时候能合成一幅画。画是如此，人何以