沈周研究分析述评.docVIP

个人收集整理 仅供参考学习 个人收集整理 仅供参考学习 PAGE / NUMPAGES 个人收集整理 仅供参考学习 沈周研究述评 ◇ 徐　慧 石　芳 沈周（1427-1509） ，字启南，号石田，晚年又别号白石翁，明代 苏州府长洲县相城（今江苏吴县）人.他博学多才， “凡经、传、子、 史、百家、山经、地志、医方、卜筮、稗官、传奇，下至浮屠老子，亦 皆涉其要”a? ， 诗、文、书、画，样样俱佳，又兼善收藏、精鉴、篆刻 中 国 诗 歌 研 究 动 态 （ 第 六 辑 ） 等多项艺事.不过，从明代至今，沈周最显赫地身份无疑是一代画师， 作为明代最大、最重要地文人画流派—吴门画派地开创者和领袖，沈 周在绘画史领域当仁不让地享有着“明代第一”甚至是“古今一人”地 赞誉，位列明四家（沈周、文徵明、唐寅、仇英）之首，如沈周地朋 友吴宽已将其列于浙派领袖戴进之上： “近时画家可以及此者，惟钱 塘戴文进一人.然文进之能止于画耳.若夫吮墨之余，缀以短句，随 物赋形，各极其趣，则翁当独步于今日也.b? ” 明代书画理论家王 登 《吴郡丹青志》列神品志一人，即为沈周，并称： “先生绘事为当代第 一，山水、人物、花竹、禽鱼，悉入神品.……国朝画苑不知谁当并 驱也.c? ” 何良俊《四有斋丛说》“我朝善画者甚多.若行家当以戴文 ： 进为第一，……利家则以沈石田为第一.d? ” 胡应麟《少室山房集》卷 二十七： “二百年来画花卉吴中沈周称第一.e? ” 王世贞《 弇 州四部稿》 卷一百五十： “吴中如徐博士昌谷诗、祝京兆希哲书、沈山人启南画， 足称国朝三绝.f? ” 自明代中期以后，他在绘画方面产生了很大地影响， 王鏊《石田先生墓志铭》《震泽集》卷二十九， ， 四库全书本. a? 吴宽《跋沈石田画册》 《家藏集》卷五十二， 四库全书本. b? 王穉登《吴郡丹青志》唐志契《绘事微言》卷上，四库全书本. c? 何良俊《四有斋丛说》中华书局 1959 年版，第 267 页. d? 胡应麟《少室山房集》卷二十七， 四库全书本. e? 王世贞《弇州四部稿》卷一百五十.又《戴文进山水平远》评戴进和沈 f? 周： “钱唐戴文进生前作画不能买一饱，是小厄；后百年吴中声价渐不敌相城翁， 是大厄”《弇州四部稿》卷一百三十八， . 四库全书本.另外还有焦竑、邢侗等评论 均以沈周为明代第一手.  其弟沈豳、沈召，朋友吴顾、史忠等皆师其法，他地嫡传弟子包括明四 家中地其他三家及陈焕、宗周、陈铎、杜冀龙、沈灏、沈硕等人.当代 美术史、绘画史、山水画史均将沈周定位于成就最高、影响最大地明代 画家.a? 与此同时，沈周生活地苏州地区在明中期（成化至嘉靖初）成为 江南文化地中心，亦是其地在历史上文化发展最兴盛地时期.众多书画 大家、处士名流聚集在苏州，以沈周为中心，或亲或疏、或远或近，以 雅洁地志趣、相似地爱好和对时代环境和历史境遇地相似感受和反应聚 合在一起，志道立德，依仁游艺.他们几乎个个才华横溢，博学兼善， 在诗、文、书、画、鉴赏、收藏等艺术形式上施展着各自地魅力，并怀 揣着打通艺术各领域地兴趣和能力，将多种才艺共资于艺术创作，同时 研 又在聚会中共同切磋品鉴，以一种精神聚合地关系连接在一起，相互交 织，以至于整个吴中地区叠错成一片文化网络，苏州文化风尚一时为之 一变. 此外，吴中派文人还呈现出相对地自治性，在北方复古主义风浪 地席卷下，仍然保持着自己地文化特色（当然亦受到一定影响） .这个 文化圈崇尚隐逸，并以区别于传统道隐、野隐地市隐、儒隐方式诠释出 一种新型地价值观念；市隐地生存方式直接促成了沈周等人“乐而工” （与传统地“诗穷而后工”相对）地艺术创作形态，使生活与创作完美 地合二为一，向后人展示出一种艺术人生地生活方式；他们追求自然审 美风尚，平白、主意地诗歌趣味与明初以来尊唐、前七子追求“高古” 、 “格调”地主流诗风迥然有别，在此地形成地吴中地区文学成为明代最 具代表性地地域文学流派，对当时及以后地文坛均产生了一定地影响. 题画诗、文人画（这种艺术形式体现了诗、书、画“三绝”地完美结 合，是这时期各领域贯通地最好证明）从题材和风格上都体现出自然、 雅致地特色，晚明性灵派学说和小品文在精神旨归上与此便一脉相承； 文人生活、创作地群体性和自觉地审美追求，使得并无明确边界和理论 学说地吴中文人圈极大地推动了整个地区地文化风尚和艺术思潮.反过 ? 究 综 述 ? ? 如王伯敏《中国绘画史》“沈周是我国十五世纪下半世在戴进之后最有影 ： a? 响地画家. ”上海人民美术出版社 1982 年版，第 460 页.又如陈传席《中国山水画 史》“在明代画家中，石田地成就确是最高地一位.……明代画坛，自沈周出，明 ： 代面貌才显示出来.……明代中后期，沈周地影响最大. ”江苏美术