影视美学重点.docx

1电影心理学代表人物，闵斯特保，阿恩海姆的主要观点 2电影文化学的代表学者巴拉兹的主要观点 3先锋派电影运动的美学主张 4西方现代主义思潮对先锋派电影运动的影向 5蒙太奇的完整内容与概念内涵 6苏联蒙太奇电影美学发展的三个阶段 7‘电影眼睛派’库里肖夫效应’的涵义 8爱森斯坦蒙太奇理论的核心思想与理论贡献 9普多夫金对电影蒙太奇的分类 10普多夫金与爱森斯坦在蒙太奇理论上的异同 11戏剧化电影的含义特征 12类型片的含义和好莱坞类型片的分类 13 新好莱坞电影特点 14克拉考尔的‘物质现实复原论”核心思想和特点 15新浪潮电影概念 16法国 ‘新浪潮 ’与‘左岸派’产生的社会根源和思想根源 17‘新浪潮 ’与‘左岸派’电影的美学倾向 18西方现代主义哲学---美学思潮对现代派电影的影响 19现代派电影美学在电影艺术形式与表现手段上的探索表现在 20电影第一符号学的产生与研究方法 21比较与分析电影符号美学与传统电影美学理论的区别 22以语言学为模式的电影第一符号学组要涉及的三个研究领域 23麦次提出的电影语言与普通语言的基本区别 24麦次的八大组合段概念 25电影叙事学的产生与发展 26电影叙事学中‘陈述’与‘话语’两个概念的涵义 27‘深层集体心理’ 28中国电影发展史上三个重要时期 29大众文化时代中国电影的基本类型 30大众文化时代中国电影创作实践与理论探索的特征与困境 31“格式塔”的涵义 32闵斯特保对电影影像运动感与纵深感的解释 33运动感与纵深感对影视艺术的意义 34麦茨电影符号学 35电影符号学的基本观念是 36麦茨为分析影片的叙事结构，提出了八大组合段概念 37电影心理学的出现 38蒙太奇发展的三个阶段 39哪五种蒙太奇分别讲的是什么 40戏剧化电影的概念和特点 概念 41西部片的发展阶段以及各自的代表 42新好莱坞电影出现的标志以及新好莱坞电影的特点 43纪实性电影美学的先驱 纪实性电影美学观的奠基者 44新现实主义电影的代表人物 45现代派电影 46影视艺术的负面作用 47人本主义心理学给影视创作的启示 48新时期电影的内容与特点 内容改革开放和思想运动同时伴随着政治经济体制的变革潮流以及文化艺术和思想界的启蒙倾向 49 影视艺术的民族性是什么民族性的代表运动主将 50中国影视艺术的民族特色以及特色的表现 51影视艺术的民族性 52影视艺术国际传播的影响 53影视艺术的美学特性 综合性与技术性、逼真性与假定性、造型性与运动型 色彩基调 54电视艺术的美学特征 兼容性、参与性、及时性、日常性接受 55数字技术时代电视的特点 56数字技术给电影带来的变化观众对视觉心理的迷恋包括的俩个深层心理 “窥视癖”和“自恋欲” 57入片状态 期待视界 定向期待 创新期待 58人本主义心理学给影视创作的启示 59电影不同于其他艺术的特殊性表现为（1） 综合性（电影是时间艺术与空间艺术的综合体）（2）视像3逼真性 4运动性（5）蒙太奇6 群众性 7技术性 60先锋派电影运动61意大利新现实主义与纪实美学 61意大利新现实主义与纪实美学 62.电影语言进化观: 对“景深镜头”的分析 63克拉考尔与“物质现实复原论” 64法国“新浪潮”与现代主义电影 65电影第一符号学 三大研究领域1确定电影的符号学特征2划分电影符码的类别3分析电影作品电影本文的叙事结构 66麦茨八大组合段 67电影叙事学 68叙事角度 叙事视点 叙事手段 叙事时间 69精神分析学电影理论 基础理论 70弗洛伊德认为人的意识活动可以分为三部分 71梦的解析 72意识形态批评与电影 阿尔都塞的意识形态理论 意识形态理论对电影研究的影响阿尔都塞的意识形态理论 73从审美心理学的角度简述影视艺术具有那些什么特征 74简述科幻片的五次浪潮简述科幻片的五次浪潮 75从哲学上来讲从哲学上来讲作为后工业社会产物具有那些特点史主义具有那些特点 76述科幻片兴盛的原因？ 77简述通俗影视与艺术影视的不同解读方式? 78戏剧化电影： 79现代主义电影 80“电影眼睛”： 9781爱森斯坦的蒙太奇理论强调了镜头间的哪一类关系? 82影视艺术的造型性与运动性这两个美学特性有什么区别 83简述数字技术时代电视的特点简述数字技术时代电视的特点 84电视艺术的兼容性主要表现在哪几个方面 85影视艺术的假定性与影视美本质 86试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点 87数字技术时代电视的特点 88后殖民主义批评与跨国传播 89国际传播与民族文化 90梦的作用 91影视电影电视剧的综合性和多元性审美 92影视艺术的时空合一和超越时空 93融声画于一体的有意味的形式 94影视艺术的巨大的社会影响可分为四点：