视听语言课件.ppt

第一讲 概论 视听语言的元素 影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：构图、景别、角度、运动、照明、色彩。 声音：语言、音响、音乐。 剪辑：影像剪辑、声音剪辑。 第二讲 镜头 影像结构的基本单位 镜头 ①（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片； ②（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片； ③（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。 镜头的内容 人 景 物 光 色 人 脸：人最主要特征的集中体现 人 手：人的第二面孔 人 形体：身体和动作，人的全部外在物。表现生活经历、身体状况、情绪、性格、欲望等。 景 内景 景 人工景 景 再现性场景：以外景或实景为主，人工搭建为辅 优点：纪实风格，叙事性 局限性：时空限制，缺乏主观色彩 景 表现性场景：以内景或人工景为主，外景实景为辅 优点：风格独特，主观色彩，抒情色彩 局限性：叙事障碍 物 物就是道具，是电影的细节 大道具：景的一部分 小道具：手头道具，与演员表演有关 作用： 结构整部影片 展现人类欲望 表现哲理 性格经历 抒情 第三讲 景别 景别的分类 全景组 1. 远景 2. 全景 3. 人全 中景组 1. 中景 2. 中近景 特写组 1. 近景 2. 特写 3. 大特写 远景：人物比例很小的外景镜头 全景：一个场面的全貌 人全：人的全身 全景组的功能 展示环境，交代景物之间的空间关系 创造意境，抒情，主要是写意 展示大场面 制造震撼的效果 片段：《黄土地》开头 我们不仅了解了环境，更会感觉到镜头后面创作者对“黄土地”的深厚情感和浓浓诗意。 全景组的局限性 镜头不能过短，否则容易遗漏信息 节奏缓慢，运动不明显 片段：《阿甘正传》 中景：膝盖以上 中近景：腰以上 中景组的功能 数量最多，是最常见的叙事性景别 全景和特写之间的过渡 近景：胸以上 特写：头部 特写：头部 经典好莱坞拍摄中，会带肩 大特写：脸的局部 特写组的功能 介绍人物，突出影片的主体形象 突出人物细致的表情或动作 描写物的细节，突出细部特征 可作转换时空的手段 可与其它景别镜头反复，造成紧张激烈的气氛。 特写的局限性 人和景分离，环境弱化 镜头不能过长，因为它包含的信息量太少 片段：《杀手莱昂》、《罗拉快跑》 影片读解 《巴顿将军》 《一个男人和一个女人》 总结 景别的大小产生于对比 景别带有主观性 景别决定影片的风格 常规叙事电影中，要注意景别平衡 景别排列 景别+构图+光线的变化 ------ 风格 景别+运动 第四讲 构图 什么是构图 所谓影视画面的构图，是指纳入影视画面中的影像之间的关系（分布）和配置，即人、景、物的位置分布及形、光、色的配合。 构图的元素 主体 陪体 环境 前景 背景 空白 主体 画面构图中起主导作用的对象，它可以是人，也可以是物，通常处在画面的中心位置，是画面中要着重表现的重点内容，也是拍摄取景、调焦和感光的主要对象。 陪体 画面中与主体具有呼应关系的对象，它可以起到突出主体，美化、修饰、平衡画面和渲染气氛的作用。 陪体的作用1 帮助展现说明环境，渲染烘托气氛。 向观众展现更多的现场细节，使画面更有生活气息，更加生动、传神，从而使观众更好地理解主体和主题。 陪体的作用2 陪体可以形成与主体的对比，在形式上起到装饰、美化的作用，对构图的均衡和画面的美化也有重要作用。 前景 位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。 前景除了实体的人物或景物外，有时还可能是虚体或移动物体的运动轨迹，如烟雾、火光、白云、阴影、来来往往的汽车等。 前景的作用1 前景可以帮助主体表达主题，交待情节，推动事件的发展，并与主体之间形成某种具有特定含义的关系。 例子：在一个画面中前景为挂有某公安局牌子的大门，一辆汽车从里面驶出来。则汽车（或车里的人）就与公安局发生了某种特定的联系。 前景的作用2 前景可以增强画面的纵深感和空间感。 前景的作用3 前景可以用以均衡构图和美化画面。 前景的作用4 有时成为一种技术手段，当主体和陪体在形态和方位都势均力敌的情况下，利用前景适当遮挡陪体，可以达到突出主体的目的；适当遮挡主体，可以让内容得到更含蓄的表达。 前景的作用5 使画面成为主观镜头，特别是在运动画面中，利用门缝、锁眼等形成前景，寓意着危险和被窥视，激发观众的想象力。 前景的作用6 选择富有装饰性的前景，如门窗、厅阁、围栏等，似乎把主体“镶嵌”在画框中，装饰画面，使画面有一种图案美。 后景 位于主体之后的人物或景物。 一般来说，在画面中的后景多为环境的组成部分，或是构成生活氛围的实物对象。 后景的作用 表明主体所处的环境、位置及现场氛围，帮助主体揭示画面的内容和主