《文学概论》第二章第五节-课件.pptVIP

索福克勒斯《安提戈涅》 安提戈涅是俄狄浦斯的女儿，她的两位哥哥波吕涅克斯和厄忒俄克勒斯为争夺王位同归于尽。舅舅克瑞翁 继承王位，依据法律宣布波吕涅克斯犯叛国罪，不准任何人埋葬其尸骨。 安提戈涅不顾禁令埋葬了哥哥，克瑞翁下令处死她，安提戈涅在牢中自缢，克瑞翁的儿子、安提戈涅的未婚夫海蒙殉情自杀，克瑞翁的妻子愤而自尽，只剩下克瑞翁一人在那里叹息。 黑格尔《美学》： 冲突中对立的双方各有它那一方面的辩护理由 悲剧冲突的结果是扬弃，永恒正义得到显现。 黑格尔对索福克勒斯《安提戈涅》的解读： 安提戈涅与忒拜国王克瑞翁分别代表一种实体性伦理力量。 安提戈涅代表家庭伦理，克瑞翁代表国家伦理 车尔尼雪夫斯基对黑格尔悲剧理论的批判: “悲剧是人生中可怕的事物”。 中国十大悲剧： 关汉卿：《窦娥冤》 马致远：《汉宫秋》 纪君祥：《赵氏孤儿》 高明：《琵琶记》 冯梦龙：《精忠旗》 孟称舜：《娇红记》 李玉等：《清忠谱》 洪昇：《长生殿》 孔尚任:《桃花扇》 方成培：《雷峰塔》 十大悲剧 1.《普罗米修斯》 2.《俄狄浦斯王》 3.《美狄亚》 4.《奥赛罗》 5.契诃夫《万尼亚舅舅》 6.奥斯特洛夫斯基：《大雷雨》 7.席勒：《阴谋与爱情》 8.歌德：《哀格蒙特》 9.拉辛：《安德洛玛刻》 10.高乃依：《熙德》 （2）喜剧（Comedy） 原意为“狂欢游行之歌”，古希腊喜剧起源于祭祀酒神的狂欢歌舞和民间滑稽戏，体现生殖崇拜的特征，为下等表演。 以可笑性为外在表现特征的戏剧类型。 以各种引人发笑的表现方式和手法，把戏剧各个环节加以漫画化, 通过人物和社会生活不同侧面的悖逆和乖讹，产生滑稽戏谑的效果 古希腊喜剧之父阿里斯托芬 《喜剧提纲》：喜剧是对于一个可笑的，有缺点的，有相当长度的行动的摹仿。 鲁迅《再论雷峰塔的倒掉》：喜剧将那无价值的撕破给人看。 喜剧可以揭露丑恶，可以歌颂美好，也可以表现人生的苦难。 ① 以社会生活中的否定性事物为对象的讽刺喜剧和幽默喜剧； ② 表现社会生活的肯定性事物的抒情喜剧； ③西方现代戏剧中把人生最深层的苦难扭曲为笑的荒诞喜剧； ④通过逗乐的举动和夸张的戏谑来引人发笑的闹剧。 果戈理《钦差大臣》、关汉卿《救风尘》 康进之《李逵负荆》 十大喜剧： 1.阿里斯托芬：《鸟》 2.（意大利）哥尔多尼：《—仆二主》 3.《威尼斯商人》 4.《伪君子》 5.（丹麦）霍尔堡：《贫穷与傲慢》 6.《钦差大臣》 7.（德国）克莱斯特：《破瓮记》 8.（法国）博马舍：《费加罗的婚礼》 9.（英国）谢立丹：《造谣学校》 10.（英国）王尔德：《温德米尔夫人的扇子》 中国十大悲剧： 关汉卿《救风尘》、 白朴《墙头马上》、王实甫《西厢记》 康进之《李逵负荆》、郑廷玉《看钱奴》、施惠《幽闺记》 康海《中山狼》、 高濂《玉簪记》、 吴炳《绿牡丹》 李渔《风筝误》 （3）正剧 介于悲剧和喜剧之间的一种戏剧类型,兼有悲剧和喜剧的成分。 文艺复兴时期产生，经狄德罗和莱辛的倡导而得到发展，以世俗生活 为题材，市民阶层成为表现的重要对象。 莱辛：就喜剧来说，倒不如让人轮换一下，在喜剧里也哭一哭，从 宁静的道德行为里找到一种高尚的娱乐。就悲剧来说，过去认为只有君主和上层人物才能引起我们的哀怜和恐惧，人们也觉得这不合理，所以要找出一些中产阶级的主角，让他们穿上悲剧角色的高底鞋。 黑格尔《美学》：力求达到悲剧和喜剧的和解，或至少是不让这两方 完全对立起来,各自孤立,而是让它们同时出现,形成一个具体的整体。 易卜生《玩偶之家》、郭沫若《屈原》 三、戏剧语言 戏剧从根本上说讲求叙事，但是也带有抒情成分，如情感抒发、 情景交融等等。 戏剧语言主要是人物语言而非叙述人语言，因而人物语言需要在 叙事和抒情中承担多项任务：展开剧情，推进戏剧冲突，表现人物性 格，与观众互动等。 特点： 1.动作性：人物语言是在特定情境中，体现了人物的感受，能够作用 于人物心理，引发动作、后果，推进戏剧冲突。 鲁大海（对仆人）你们这些混帐东西,放开我。我要说,你故意淹死 了二千二百个小工，每一个小工的性命你扣三百块钱！姓周的，你发 的是绝子绝孙的昧心财！你现在还—— 2.个性化 《西厢记》 [末云]小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁， 正月十七日子时建生，并不曾娶妻…… [末云]小生客中无镜，敢烦小娘子看小生一看何如？ [红唱]【满庭芳】来回顾影