渲染、烘托、衬托和对比.docVIP

渲染、烘托、衬托与对比 渲染：在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。用于艺术创作，就是指正面着意描写。 烘托：通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出的表现手法，是通过别的事物把想要表达的事物写出来。 衬托：为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照，是两种事物都写。 对比：把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较。 1、烘托与衬托的区别 (1)衬托和烘托都是着眼于“托”，使某种事物、某个形象或某种情感得到凸显。 (2)两者的手段方式不同 ①衬托主要通过对该事物(或形象或情感)和与其相似或相对事物(形象、情感)的对照映衬来完成。 ②烘托主要通过对该事物(或形象或情感)做外在的侧面的描写来实现。 2、衬托与对比的区别 (1)①对比的两个事物的关系是并列的，不分主次。 ②衬托可以明显的分出衬托事物和被衬托事物来，有主次、偏正之分。 (2)对比常用于论述，衬托常用于描写。 (3)衬托描写的是两个事物；对比可以是两个事物，也可以是一个事物的两个不同方面。 (4) ①衬托的修辞效果主要在于突现正面或反面事物，表达强烈的思想感情，深化文章的主题。 ②对比的修辞效果主要是用比较的方式提示事物的本质，使好的显得更好，使坏的显得更坏。让人们在比较中鉴别，给人们留下深刻而鲜明的印象。 3、渲染与烘托的区别 (1)①渲染旨在通过对环境，人物的行为、心理等作多方面的描写、形容、修饰，来突出形象，表现主题。 ②烘托则有意避开正面描写，而从侧面着意刻画，以使所要表现的人、物、事鲜明突出，收到“烘云托月”的艺术效果。 ③渲染属于正面描写，烘托属于侧面描写，这是它们最本质的区别。 (2) ①渲染和烘托都是通过具体的描写来表达主题。 ②如果把渲染烘托中的具体描写当着托体，那么所要表达的对象就是主体。 (3)在渲染和烘托中，托体和主体的关系是不一样的。 (4)渲染和烘托是两种不同的表现手法，要正确认识它们，还要正确把握它们的相对性。 ①在一段描写里，对主体理解不同，对表现手法的认识也不同。 韦应物《赋得暮雨送李胄》： 楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。 颔联和颈联描写“帆重”“鸟迟”“天灰”“树远”，无一字写雨，却让我们感到，在船帆上，鸟羽上，在天际，在大树上，全都是蒙蒙的细雨。这里的描写对象“帆”“鸟”“天”“远”与所要表现的事物“雨”不是个别与一般的关系，属侧面描写，其表现手法显然是烘托而不是渲染。但是，还可以有另一种分析。诗人所要表现的事物是“雨景”，而“帆重”“鸟迟”“天灰”“树远”是“雨景”的一个个特写镜头，诗人正是通过一个个雨中镜头浓墨重彩地展现了“雨景”，这是正面描写，这样又是渲染无疑了。这并不是误解概念形成的分歧，而是对所要表现的事物认识不同而形成的不同结论。 ②在同一篇作品里，分析的角度不同，就有不同的表现手法。 杜甫《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。对于赏心悦目的美景来说，黄鹂、翠柳，白鹭、青天，都是正面描写，表现手法显然是渲染。可是作者表现这美景又是为了什么呢？原来，色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤，美景对于情感而言，这是侧面描写，这又是烘托无疑了。杜甫的《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”浓彩重墨写怡人风光，这是渲染，可这赏心悦目的景象，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫的，这就又是烘托了。先渲染，后烘托，局部是渲染，全局是烘托，渲染是手段，烘托是目的，通过渲染而达到烘托的目的，这种现象在借景抒情的诗篇中是很普遍的。 4、渲染、烘托、衬托、对比总结 (1)渲染：通过(环境)景物描写来渲染气氛。从正面着笔。 杜甫《登高》，是56岁的老诗人独自登上夔州白帝城外的高台，眼前的秋江之景，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写俯仰间所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染了萧瑟悲凉的秋江景物的特点，为全诗定下了沉郁悲哀的基调。 (2)烘托：通过(景物)环境描写来烘托心情。从侧面着笔。只写侧面一面。 乐府诗《陌上桑》里最后八句：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其耕，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”从观看者的神态来衬托罗敷的美，这比正面进行直接描写节省笔墨，更具有艺术魅力。 (3)衬托：分正衬和反衬。写两面，但是是为了突出其中一面。 ①正衬，即是用一与本体事物一致的观点或景物，从正面去陪衬、烘托本体事物的格式。 ②反衬，即是把一种与本体事物相反或对立的观点、事物从反面去陪衬烘托本体