著名喜剧家莫里.pptVIP

著名喜剧家莫里哀 ————《伪君子》 一、作家生平 莫里哀原名让·巴蒂斯特·波克兰，莫里哀是其艺名。 出身于巴黎一个富有的资产阶级家庭，10岁丧母。 13岁学会拉丁文，广泛涉猎古罗马戏剧和哲学书籍。 1637年，获得父亲职位继承权，但兴趣最终使他违背父亲的意愿，决心献身戏剧。 1643年，放弃自己原本安逸的生活，与十几个青年戏剧爱好者组建“光耀剧团”。但因经验不足，最后惨淡收场，险些身陷囹圄。 1658年，《多情的医生》大获成功，开始了作为剧作家和演员的黄金时代 1673年，写了最后一个剧本《无病呻吟》 二、创作阶段 早期阶段：从1645年至1658年，这个阶段的剧作主题比较肤浅，内容也流于俗套，但已初步显示出作者与众不同的喜剧天才和清新风格。 第二阶段：从1659年至1663年，这一时期，莫里哀主要创作风俗喜剧，艺术上走向成熟。 第三阶段：从1664年至1669年，这一期，莫里哀主要创作讽刺喜剧，他以讽刺为武器，与封建势力和教会僧侣进行了激烈斗争，加强了对上层社会的批判力度。他在这个时期的主要剧作有《伪君子》、《唐璜》、《恨世者》、《悭吝人》和《乔治·唐丹》等。 第四阶段：从1670年至1673年，这一时期，莫里哀继续发挥以前的创作主题，坚持反封建的立场。在艺术上，他着力运用民间闹剧的手法，写了一些滑稽剧和芭蕾舞剧。 社会历史背景 17世纪20年代，以皇太后为首的反动势力成立圣体会，打着宗教慈善事业的幌子，大搞秘密谍报活动。圣体会的成员多是假信士和伪君子，他们披着良心导师的外衣，混入寻常百姓家，刺探隐情，陷害进步人士，并试图游离于王权之外。在这种情势之下，切中时弊的《伪君子》必定备受阻扰，屡遭波折。为了争取这部戏的公演，莫里哀三易其稿，三上陈情表，与教会和封建顽固势力进行了历时5年的艰苦斗争。 喜剧《伪君子》 答尔丢夫 破落贵族、伪教士 奥尔恭 巴黎富商 欧米尔 奥尔恭的继室 桃丽娜 奥尔恭家的女仆 玛丽亚娜 奥尔恭与前妻的女儿 达米斯 奥尔恭与前妻的儿子 伯奈尔夫人 奥尔恭的母亲 人物形象分析 答尔丢夫 宗教艺术伪善者的艺术典型 贪图享乐，长得是“又肥又胖，红光满面，嘴唇红得都发紫”，一副养尊处优得老爷派头。 贪色，勾引奥尔恭的妻子欧米尔。 贪财，对待金钱他假装清高，最后挑拨奥尔恭父子反目，获得财产继承权。 虚情假意，忘恩负义，不仅不感谢奥尔恭的收留，反而干着谋朋友妻，图朋友财的勾当。对上帝也只是虚伪的“虔诚”。 桃丽娜 最生动的正面人物形象 头脑清醒、目光敏锐。最先识破答尔丢夫的伪善，指出他别有用心。 勇敢、善良。 敢于和奥尔恭唇枪舌剑，指出答尔丢夫的伪善，帮助全家进行斗争。 聪明、口齿伶俐，具有民主主义思想。在反对奥尔恭把女儿嫁给答尔丢夫的斗争中，她最坚决、最有办法。她是这场反宗教反封建斗争中最积极的组织者。 艺术特色 结构严谨，层次分明，戏剧矛盾鲜明突出。这部杰出的性格戏剧，紧紧围绕答尔丢夫的伪善展开情节。 运用夸张和对比手法来突出主导性格。答尔丢夫吃东西，捏死跳蚤、假意蒙冤都是让人透过夸张的放大镜看清了其伪善的实质。莫里哀让答尔丢夫表象上的“美”与“丑”构成巨大反差，言与行形成强烈对照。 语言生动贴切，富于个性化。答尔丢夫、桃丽娜、奥尔恭三个个性截然不同的人性格也各具特色。 情节单一，行动一致，紧紧围绕着塑造答尔丢夫伪善性格展开，每个场景都以表现答尔丢夫为主旨，毫无枝蔓。还汲取了民间戏剧艺术的因素。 缺陷 剧本反应的社会生活面比较狭窄，人物性格单一，流于类型化，忽略了揭示人物性格的丰富多样性等。 喜剧结尾仰赖国王的贤明，惩罚恶棍，转悲为喜，不太符合故事发展的内在逻辑，显得勉强生硬。这是古典主义对创作限制的结果。 《伪君子》对人文主义的继承性 以人性反对神权。 用个性解放反对禁欲主义。 用理性反对蒙昧主义。 对下层人民的肯定。 * * * * * * * *