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PAGE \* MERGEFORMAT 12 古代文学复习资料整理 第一章宋初文学 宋末方回：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体.” 白体诗人：指从五代过来的旧臣（李昉、徐铉）及宋代王禹爯、王奇等诗人专门模仿唐代白居易、元稹等相互唱和的近体诗而创作的诗歌。主要特点是在风格上多抒写自己流连光景，悠闲自适的生活状态，在风格上浅易清雅。 代表人物：王禹爯（开创宋代新诗风第一人）清人吴之振：“元之独开有宋风气。“ 早年闲适诗，晚年讽喻诗，从学习白居易进而以杜甫为典范，诗歌多反映社会现实、充满忧国忧民情怀，他写下“本于乐天为后进，敢期子美是前生。”他还称赞“子美集开诗世界。 晚唐体：是指宋代模仿唐代贾岛、姚和诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体“”晚唐体“中最恪守贾、姚门径的是”九僧“，继承了贾岛、姚和反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃、幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别注重五律，尤喜在五律中间两联表现其娄字的苦心孤诣。晚唐体另一个群体是以林逋为代表的隐逸之士，一方面模仿贾岛的字勘句酌，一方面颇有白体诗平易流畅的倾向。 林逋“疏影横斜清且浅，暗香浮动月黄昏。” 宰相诗人：寇准《春日登楼怀旧》：野水无人渡，孤舟尽日横。“ 西昆体：西昆体是以 西昆体酬唱集》而得名，其共收录17位诗人247首诗，以杨亿、刘筠、钱惟演为代表，其共同特点是学习李商隐的近体诗中的律诗，将就诗歌中的声律、文采、修辞，其长处是文辞秘丽，气象典雅，扫除五代衰飒弊习。缺点是太过雕饰而无自然姿态，太堆砌而少意味。 第二章 柳永与北宋前期诗风的演变 晏殊。字叔同，著有《珠玉集》被后人推为“北宋倚声家初祖“，他的诗歌吸收南唐”花间词“和冯廷已的典雅刘丽诗风，开创北宋婉约诗风。 浣溪沙? 晏殊 ?一曲新词酒一杯，?去年天气旧亭台。?夕阳西下几时回？? 无可奈何花落去，?似曾相识燕归来。?小园香径独徘徊。? 赏析：（1）此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。?词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，耐人寻味。 （2）起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境词人在面对现境时是带着潇洒安闲的意态。然而，在似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西 已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，在用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情。这首诗蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但在消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。 （3）此词情中有思，在伤春怀人的表层意象中蕴含着强烈时间意识和生命意识。“夕阳“落花”两种流逝难返的意象象征着年华的流逝和情爱的失落，体现出作者对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。 范仲淹（独辟蹊径） 渔家傲秋思（沉郁苍凉） 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫 上片描绘边地的荒凉景象。首句指出“塞下”这一地域性的特点，并以“异”字领起，为下片怀乡思归之情埋下了伏线。“衡阳雁去”是“塞下秋来”的客观现实，“无留意”虽然是北雁南飞的具体表现，但更重要的是这三个字来自戍边将士的内心，它衬托出雁去而人却不得去的情感。以下十七字通过“边声”、“角起 ”和“千嶂”、“孤城”等具有特征性的事物，把边地的荒凉景象描绘得有声有色，征人见之闻之，又怎能不百感交集？首句中的\异\字通过这十七个宇得到了具体的发挥 下片写戍边战士厌战思归的心情。前两句含有三层意思：“浊酒一杯”扑不灭思乡情切；长期戍边而破敌无功；所以产生“也无计”的慨叹。接下去，“羌管悠悠霜满地”一句，再次用声色加以点染并略加顿挫，此时心情，较黄昏落日之时更加令人难堪。“人不寐 ”三字绾上结下，其中既有白发“将军”，又有泪落“征夫”。“不寐”又紧密地把上景下情联系在一起。“羌管悠悠”是“不寐”时之所闻；“霜满地”是“不寐 ”时之所见。内情外景达到了水乳交融的艺术境界。 张先因