华中师范大学-中国古代文学-宋词专题.pptVIP

唐宋词赏析 主讲人 林 岩 菩 萨 蛮温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 ?浣溪沙  秦 观 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖是穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。 一、词的形式： 1.每首词都有一个表示音乐性的调名，如《菩萨蛮》、《浣溪沙》等，称为词调。它们表示这首词写作时所依据的曲调乐谱。各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。早期，有些词的调名即是其题目。 更 漏 子温庭筠 星斗稀、钟鼓歇。廉外晓莺残月。兰露重、柳风斜。满庭堆落花。 虚阁上。倚栏望。还似去年惆怅。春欲暮、思无穷。旧欢如梦中。 词的形式： 2.一首词大都分作数段，一段叫作一片。一般情况是每首词分上下两片，单片的很少，分三四片的也不长见。“片”就是“遍”，唐宋时乐曲一段叫做一遍，片也叫做“阕”。分片是由于乐谱的规定，表示音乐已经唱完了一遍。片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。一首词分成几片，就是由几段音乐合成完整的一曲。第二片的开头，称为“过变”，意为上下片音律过渡起变化的地方，通常要用精彩的句子。 词的形式： 3.每个词调押韵的位置不尽相同，各有其格式。诗基本上是偶句押韵，词的韵位则要依据曲度。韵位大都是音乐上停顿的地方。每个词调的音乐节奏不同，停顿之处不同，所以韵位也就不同。 4.长短句的句式。作词大量地使用长短句，是为了更能切合乐调的曲度，因为它是乐句。 5.作词审音用字，以文字的声调来配合乐谱的曲调。在音乐吃紧的地方更须要严辨字声，以求协律和美听。 八声甘州柳 永 词的起源： 一、隋唐燕乐的兴起和繁盛： 词是配合音乐可以演唱的乐府诗，其文体规范之 形成与音乐的关系极其密切。 从《诗经》开始，中国诗歌就建立了与音乐相结 合的传统。 唐宋词所结合的音乐以及与音乐结合的方式，与 前代的诗骚乐府大为不同，属于一个新的诗乐系 统。 宋沈括《梦溪笔谈》卷五《乐律一》： 自唐天宝十三载（754），始诏法曲与胡部合奏，自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。 雅乐——先秦的古乐。钟、鼓、琴、瑟是庙堂雅乐的主要乐器。雅乐在战国时已经衰落。 清乐——汉魏六朝的音乐。清乐的主要乐器是丝竹。 唐宋词配合的主要是燕乐。 隋唐燕乐的兴起与西域音乐，尤其是龟兹乐的 输入有很直接的关系。 十六国时期，后凉吕光通西域，得龟兹等国“胡 戎之乐”，带来了筚篥、腰鼓、羯鼓等大量西域 乐器，与中原旧乐相结合，称为“西凉乐”。 北魏、齐、周时期，大批西域音乐家来到中原， 其中苏祗婆为关键人物，传入龟兹琵琶和五旦 七声有关琵琶的调式与乐律。 唐玄宗时期，因疆域之扩大，与中亚、西亚文 化交流臻于极盛，西域音乐在内地更为广泛传 播，将唐代音乐推进到一个高潮。 琵琶为燕乐乐器之首——半梨型曲项，四 弦四柱，又叫曲项琵琶或“胡琴”，源于伊 朗，从龟兹传入。 龟兹琵琶的传入始于北魏时期。 隋唐燕乐，依琵琶弦定律，实际应用者有 二十八调。 二、教坊曲与唐五代词调： 1）唐代的音乐机构： 大乐署，隶属于太常寺，主郊庙仪式。 教坊乃教习音乐歌舞的伎艺之所，是宫廷乐团， 主宴享。 梨园，唐玄宗亲自训练的宫廷乐团。 唐玄宗创设的内外教坊和梨园，实际上取代太常 而成为当时真正的音乐中心。 2）唐代的教坊： 教坊不仅创造了许多新曲，而且来自域外的、边 州的胡夷之曲，同来自民间的里巷之曲，汇集到 教坊，并经过教坊传播开去，教坊曲因此而成为 盛唐乐曲的总汇。 唐五代的词调，不过一百八十个左右。出于教坊 曲的，几乎已占半数。可以说，教坊曲是唐五代 词调乐曲的主要来源。 三、歌妓与乐曲： 在宫廷的带动下以及城市生活的刺激，唐时朝野 溺于伎乐，征歌选色在都市和文人生活中占有重 要地位。从京师至地方均有以歌舞娱宾的官妓。 官僚士大夫家庭里，也蓄养声伎，供家庭享乐。 白居易《小庭亦有月》 菱角执笙簧，谷几抹琵琶，红绡信手舞，紫绡随意歌。 自注：菱、谷、紫、红，皆小臧获名。 在各种社交场合中，妓女于饮席上唱曲侑觞，歌 舞娱宾遣兴。 醉 公 子顾 敻 漠漠秋云淡。红藕香侵槛。枕欹小山 屏。金铺向晚扃。 睡起横波慢。独 望情何限。衰柳数声蝉。魂消似去年。 唐代的声诗与曲子词——词体的形成： 唐时入乐曲辞传唱极胜，然曲辞中齐言、杂言两 种形式并存。 唐代燕乐乐曲的曲辞，相当多的是所谓“声诗”， 依曲拍为句的长短句作为曲辞，倒是较为后起的。 终唐之世，这两种曲辞，可谓并行不悖，各擅盛 场。——旗亭赌唱的故事。 同是教坊曲