论城市雕塑规划的文化依据-毕业论文（设计）.docVIP

论城市雕塑规划的文化依据 城市雕塑在中国是一个约定俗成的称谓。它是特指存在于城市之中的雕塑样式。这种样式不同于存在于陈列馆、美术馆、博物馆以及独立的主题性公园中的各类样式。 城市雕塑（且不论其称谓是否严谨、全面），顾名思义，必是雕塑与城市结合的产物。城市的建设是需要进行规划的，同样在城市中兴建的雕塑也是需要进行规划的。 人类对城市的规划，自始至终是有着多方面的考虑的。例如政治的、经济的因素，安全的与方便的因素，行政的与商贸的因素等等。无论是东方还是西方，人类创造出了无数的、灿烂的城邦文化。古希腊时代的城邦国家的建立留下了大量相应的文化遗迹。而每一个国家，每一个地区，每一个时代的每一座城市都留下了标志着该城反映在建筑风格、审美追求与规划美学方面的文化遗产。在中国的历代都城建筑中，也同样反映着我们这个古老国度在对待“国”与“都”中所积淀下的文化基因。例如先秦时代的雍城，周镐京，秦咸阳城、西汉长安城、东汉洛阳城以及魏晋时期的都城，隋唐长安城等等，都一脉相承地以方正、对称、街衢纵横，里坊棋布的格局而建立，同时必有外城、内城、宫城三重结构为其基本构架，此种样式乃至延续至帝王的陵寝合围式的建筑之中。 中西方数千年的城建史形成了各自不同的文化特征，其基本形态一直延续至半个世纪前，但时至今日，中国的城市形态遗产已荡然无存。 在当下之中国，没有一座历史上曾经做过国都的城市能够完整地保留下它曾经辉煌而完整的形象。中国汉唐时代的故址也好，明清时代的国都故城也好，都已湮灭在或是战争的、天灾的、人祸的等等原因中而消失。 那我们留下了什么？我们只能说，我们留下了无数座画在书本里的古城图像以及通过考古发掘出来的古城遗址。 我们面临着怎样的城市雕塑的遗产，是我们今天谈论未来城市雕塑规划的前提。我们曾留下过哪些类型、性质的文化，是我们今天思考城市雕塑规划的依据。 一、 历史的依据 城市发展是历史发展的必然结果。城市雕塑的规划与建设也首先会面临因不同的城市区域历史而产生的不同的历史依据问题。 中国的城市历史较之西方城市历史来说有其较为特殊的不足之处，即城市更迭迅速，风貌存留时间短暂，建筑及街道变动巨大。尽管中国有众多城市历史悠久且在历史进程中一度无比辉煌，但一遇天灾人祸或兵火战争，便迅速化为灰烬。如秦咸阳城、阿房宫、汉长安城、唐长安城等等。但是无数次的毁灭与重建也是中国城市发展中的奇特现象。中国人极善于在废墟上重建新城，或是改造扩建。例如当今许多中国的著名城市一直都是多次与数十次地重建于原址之上的。这种持续性往往达数千年之久。 于是，中国的城市便各自有了自己的不同于其它城市的历史。它们作为一个记忆或是一个符号，往往会顽强地体现在当下的社会生活中。汉阙唐宫人字拱，会出现在今天西安的建筑中，柬埔寨的寺庙建筑样式会出现在今天的头饰上。 历史叠压的惯性往往持续累加为一种巨大的存在，如十三朝国都的西安，九朝国都的洛阳，六朝国都的南京，以及许多做过短暂的局部政权国都的城市，都在当今中国城市化急剧扩张中被再次提起，或是被再次送上文化叠压的舞台。它们本身即是一笔巨大的历史资源，而今天恰好需要利用。尽管许多地方是破坏性的利用。 但历史的舞台是无法搬移的。这笔资源在今天的城市规划与雕塑规划中潜在的决定性因素极大。例如，任何一座古城中遗留下的城市中轴线的延续，任何一座古城中历经千百年使用的城门名称与街道名称，甚至里坊名称等等，都在延用至今。这些名称中所蕴含的文化意义，以及道德教化意义等，早已代代相传地根植于今日的世代祖居此地的居民们的心中。它们构成了今天城市与城市雕塑建设中不可漠视的存在。同时也构成了独特的城市文化。 历史的悠久与时长，决定着其城市遗产的规模大小与城市在历史中的影响的深广度。同一座城市在不同的历史时段中，具有着不同的历史地位与形象特征，尽管这种显性的特征早已灰飞湮灭，但大量的历史遗物中所透射出的文化魅力，却仍在塑造着今日城市的未来。我们不能忽视历史留给我们的这笔遗产，在城市雕塑规划中，依据城市历史的格局所处历史中的地位，秉持城市所具有的精神风骨，精心策划出能够与历史轨迹相接洽的融合点，并且展示出一座城市在历史上取得的成就，应该是我们进行城雕规划的依据之一。 二、地理环境的依据 城市雕塑规划最为坚实的依据，必是依托于具体的地理环境的条件而体现的。 地理环境之于古今中外任何一座城市而言，能够使城市安全、方便、可持续发展，是最为基本的考量。中国曾有过无数次的城市迁徙与扩建改造的记录，原因只有一个，寻找一个适合生存的地方。 从城市发展角度看，地理环境是决定其发展规模与发展走向的决定性因素。从