00695设计色彩.docVIP

PAGE PAGE 1 色彩学的形成 色彩是一种大自然的光电现象，光电现象应该是宇宙诞生的第一现象，光电现象是最基本的物理现象。 太阳是照耀地球并给予万物生机的唯一自然光源，人类的视觉经过了漫长的进化，具备了辨别色彩和调节进光亮度的功能。 1940年在法国多尔多涅省发现了又一万五千年历史的旧石器时期的岩画。 红色象征血液，血是人类及动物生命的象征。 公元前3000年尼罗河两岸的古埃及墓室壁画用红色、黄色、褐色味基本色调。 中国在公元前1世纪的西汉末期，完善了阴阳五行说宇宙观，以木、火、水、金、土为支配宇宙的力量，并以色彩与帝王道德联系。 宋代郭熙画论《林泉高致》形容四季山水色彩变化为春绿、夏碧、秋青、冬黑；天色变化为春晃、夏苍、秋净、冬黯，形成了青春、赤夏、 白秋、玄冬的四季色彩。五行说还表示了色彩方位：东为青龙、南为朱雀、西为白虎、北为玄武。阴阳五行说中的五色是由青、黄、赤、黑、白构成的。 罗马早期的色彩体系由黄色、绿色、紫色和蓝灰色等不同的色调组成。 弗兰德斯画派画家凡·爱克兄弟完善了油画技艺，其最大的特点是颜色可以覆盖，并且能画出微妙的色彩差异和明暗调子。 巴洛克时代是法国波旁王朝路易十四所建立的中央集权时代，形成所谓“凹凸的珍珠”风格。 1646年，阿坦西斯·克尼奇出版了他的著作《光和影的技术》，建立了“色彩是光和影的嫡子”理论。 画家华多、布歇以优美典雅的色调将18世纪洛可可情调淋漓尽致地表现在绘画作品中，被称为“洛可可的结晶和化身”。画家华多以玫瑰红来描绘贵妇人的披肩，被称为华多桃红色。 在1810年，龙格发表了他的市场理论，用球体表现色彩系统，歌德也发表了论色彩的主要著作，1816年叔本华发表了论文《论视觉与色彩》，1839年法国化学家谢弗勒尔发表了著作《论色彩的同时对比规律与物体固有色的相互配合》，这些理论形成了印象派与新印象派绘画实践的科学色彩基础。 19世纪法国印象派绘画又称外光派绘画。 印象派莫奈；点彩派修拉；野兽派马蒂斯；立体主义毕加索；表现主义蒙克；轻骑士派康定斯基、克利。 光学原理与色彩三原色 色彩是以色光为前提的客观存在，对于人则是一种视觉现象的感觉，产生这种感觉基于三种因素：一是光；二是物体对光的发射；三是人的眼睛。光、物、眼三者之间的关系，构成了色彩研究和色彩学的基本内容，同时亦是色彩实践的理论基础与依据。 虹膜：使瞳孔扩大或缩小。 晶状体：自动调节自身的厚薄，随时变化焦点距离。 视网膜：集中视神经细胞，视神经分为圆柱状细胞与圆锥状细胞，它们在中央窝处最为密集。 明适应：从暗到明的现象叫做明适应，是由于视网膜对光刺激由弱到强的敏感度降低的结果。 暗适应：从明到暗的现象叫做暗适应。这是由于眼睛的视网膜对光刺激由强到弱的敏感度提高的结果，暗适应比明适应需要的时间更长一些，大约需要5~10分钟时间。 色适应：是因为人眼的感光蛋白消耗过多产生视觉疲劳，造成色相与纯度的改变。 色残象：如果几分钟目不转睛地注视下泻的瀑布后，突然将视线转向周围静止的山崖、草木或人物，就会发现一切都似乎在缓缓地飘向天空；如果目不转睛地注视明亮的光斑之后，突然将视线转向一道白墙，对应于原先光斑所在的视网膜位置就会留下一个形状相同的暗斑，知觉中的这些现象表明了视觉的存在。 色彩的存在条件——光、可见光、光谱色 光的一部分可以为人的眼睛所接受，并做出反应，通常被称为可见光。 只有才380纳米到780纳米波长之间的电磁波才能被人们的视觉所接受，这段波长叫可见光谱，即常称的可见光。波长长于780纳米的电磁波叫红外线，短于380纳米的电磁波叫紫外线。 我们将自身能够发光的物体叫做光源，光源可以分为两种：一种自然光，主要是阳光；另一种是人造光，如灯光、烛光等。由各种光源发出的光，由于光波的长短、比例性质的不同，形成了不同的色光，叫做光源色。 物体色的呈现是与照射物体的光源色、物体的物理特性有关。我们把这些本身不发光的色彩称为物体色。 黑色物体受光源的影响变化最不明显。 人们习惯于把白色阳光下物体呈现的色彩效果，称之为物体的“固有色”。 光的作用与物体的特征，是构成物体色的两个不可缺少的条件。 英国科学家布鲁斯特发现指出红、黄、蓝是颜料三原色，即是别的颜料混合不出来的颜料。 19世纪初，英国生理学家杨赫建立了自己的基本色光论。后由德国物理学家赫姆霍兹发展了这一学说，被称为杨赫学说。 朱红、翠绿、蓝紫称作色光的三原色。感红——长波，感绿――中波，感紫――短波。 三原色理论称为包括色光和颜料等全面色彩领域的科学。 色光三原色相加是明度的增强，故称之为加色混合。 红光+绿光=黄光；红光+蓝光=品红光；蓝光+绿光=青光；红光+绿光+蓝光=白光。这种由原色光相加取得其他色彩色光的方法称为加色混合中的加色法。 白-蓝=黄=红+绿；白-绿=品红=