当代伟大的诗人.docVIP

五、德语国家 　　莱纳·马利亚·里尔克（Rainer Maria Rillke，1875—1926）　　 　　一个孤寂的巨匠。俄国著名女诗人茨维塔耶娃说他“大于诗人”，甚至认为他超越歌德。他赢得了包括诗人和普通读者在内的人们的普遍的尊敬。　　 　　他通过一生的努力，“带着‘完成者’所怀的感激”（奥登语），给诗歌开辟了新的远景，表达了许多难以表达的内容。“只有谁在阴影内/也曾奏起琴声/他才能以感应/传达无穷的赞美”。　　 　　每一年的秋天都应该重读里尔克，尤其是他的《杜伊诺哀歌》、《祈祷书》和《马尔特·劳里茨·布里格随笔》。　　　　 　　贝·布莱希特（Bertolt Brccht，1898—1956）　　 　　尽管戏剧家布莱希特名震东西，但诗人布莱希特亦不逊色。他以纯朴的形式，表现对自我和世界的认识，对人和人的命运的关注。　　 　　“泥水匠们在万里长城完成的那晚/都到哪儿去了？”；“凯撒打败高卢人/他至少随身有个厨子吧？”，这是布莱希特式的《一个读书工人的疑问》。　　 　　他以深沉和怀疑（其中不乏幽默）的目光著称：“我们彼此称呼‘绅士’，毫不别扭/他们的脚搭在我的桌子上，说/一切都会好起来的。我没有问：什么时候？” 　　保尔·策兰（Panl Celan，1920—1970）　　 　　同是奥地利人、比策兰大一辈的Rudoif Henz，有名诗《像一个顶着风划船的水手》：“庄严地站起来，被载过了/致命的森林、峡谷、城市/我们顶着死亡写作”。策兰就是一个“顶着死亡写作”，并终于自杀的大诗人。　　 　　中国当代诗人王家新对他如此评说：“在一般诗人终结的地方，策兰开始。[]他迫使更多的黑暗进入他的诗中，同时他对词语的严格到了不惜承受任何代价的地步。他在写什么？他在写诗，一种不可能的可能。”　　 　　六、俄国和东欧 　　鲍·帕斯捷尔纳克（B·Pasternak，1890—1960）　　 　　无疑，他是20世纪俄罗斯最好和最有力的诗人。“二月。墨水足够用来痛哭/大放悲声抒写二月/一直到轰响的泥泞/燃起黑色的春天”，他的这种强烈，一直延伸到后辈著名诗人沃兹涅先斯基那里。这来源于他真诚、坦率、耿直的性格和毫无虚伪的处世态度。　　 　　他的命运并不比同时代的阿赫玛托娃更好，曾经由于生活窘迫，尴尬地向剧作家亚·格拉特科夫借过15卢布。请想想，区区15卢布！ 　　当他被授予1958年诺贝尔文学奖时，当局方面逼迫他拒绝接受这一崇高的奖赏。 　　切·米沃什（Czeslaw Milosz，1911—2004）　　 　　波兰流亡者米沃什以毫不妥协的、透切的观点，反映出人类在矛盾重重的世界上的困境，而被瑞典皇家学院18名院士秘密投票选为1980年度贝尔文学奖得主。此前，他已赢得“我们这一时代伟大诗人之一，也许是最伟大的诗人”的称号。　　 　　当然，即使他不是最伟大的诗人，他也是20世纪世界诗歌史中不可或缺的重要一页。1930年代，他是一个叫“受难的人们”团体的负责人。在其后更艰难的岁月，他一直为这些人说话。　　　　 　　约瑟夫·布罗茨基（Joseph Brodsky，1940—1996）　　 　　1987年，以其“为艺术英勇献身的精神”，成为继法国的加缪之后，又一位年轻的诺贝尔文学奖获得者，是俄罗斯流亡者布罗茨基。早在1972年，他已被原苏联当局驱逐出境。更早在1964年，他就以“社会寄生虫”的罪名被判刑和流放。而最早，在1955年，诗人便退学浪迹社会。他干过包括搬运尸体在内的各种活计。是个犹太人。 　　布罗茨基有着强烈的敏感、沉郁和嘲讽的意味，并极具高贵的人性，猛烈抨击着时代的邪恶：“我们并没有爱过我们的女人/但她们已经怀孕”。其激情显而易见。 　　七、南欧和北欧 　　奥·埃利蒂斯（Odysseus Elytis，1911—1996）　　 　　“南风在这些雪白的院落里吹荡/在弧形的拱门中发出尖利的叫声，告诉我/莫非是疯狂的石榴树/在光亮中跳跃撒下丰收的欢笑”。许多年前的某个阳光灿烂的夏天，当我在小镇风石堰读到这些诗句时，那种激动竟难以言喻。我知道：我遇上了一位充满阳光和阴影的幻想家。在他那里，夏天可以变化为裸体少年，姑娘则可以成为一颗透明的桔子。　　 　　他在获得诺贝尔文学奖时说：“我认为，瑞典皇家学院是为了表彰整个希腊诗界，以及引起世界对一个传统——一个从荷马到当代始终贯穿于整个西方文明的传统的注意。”　　　　 　　欧·德·安德拉德（Eugenio De Andrade，1923—） 　　“没有人能睁着眼睛/忍受这个世界的重量/那些马和夜晚一起走了/它们走了为的是不会死掉”。葡萄牙当代诗人安德拉德的长诗《白色上的白》堪称杰作，它体现了他的一些主要创作特色，即奇妙地融合了本国的新现实主义，法国的超现实主义