129754906474218750《古典诗词欣赏》开卷考试问答题.doc.docVIP

《古典诗词欣赏》开卷考试问答题 第一部分： 人们常说唐诗宋词元曲明清小说，有人说词起源于宋代，对不对？为什么？ 宋词起源于民间,到了宋代成为了文学主流 词的产生和发展可分为哪几个阶段？ 宋词是一个整体,按照古人的看法(详下),也可以分为“婉约”、“豪放”、“醇雅”这三个阶段 宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段，晏殊、张贤、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在 艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在 一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。 3、什么是词？词有哪几个特点？ 词， HYPERLINK /view/656.htm \t _blank 诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、 HYPERLINK /view/43780.htm \t _blank 长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与 HYPERLINK /view/18839.htm \t _blank 元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。 4、婉约词派与豪放词派的差异表现在哪四个方面？ 豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主。婉约派作品语言清丽、含蓄，表达的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇，男女恋情，也间有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照等。 5、词分婉约与豪放是相对的还是绝对的？ 在表现方法上，分派者认为婉约派多用含蓄委婉的方法将情思曲折地表现出来，而豪放派则是以铺陈直抒为主，这也是不符合实际的。所谓的婉约派词人并不是只用含蓄委婉的方法将情思曲折地表现出来。南唐后主李煜词的一个重要的特点就是大胆真挚，能把自己的情感毫不掩饰地吐露出来。如“独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。”（《浪淘沙》）“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”（《虞美人》）“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头”。（《相见欢》）这些动人的词句，我们能不说都是直抒胸臆吗？同样，李清照《声声慢》中的“这次第，怎一个愁字了得！”多么大胆直率，她将自己的千种忧愁，万般苦楚，毫无保留的从笔端喷发出来，这难道不是直抒胸臆吗？相反，所谓的豪放派词人的豪放词倒也经常大量使用委婉含蓄的表现方法来表达自己的情感。如辛弃疾的《摸鱼儿·更能消几番风雨》，这首词从内容上讲是表达爱国热情和壮志未酬的愤慨，但作者巧妙地运用了比兴手法，上片通过写眼前的暮春残景，既表达了自己功名未就、年华虚度的处境，又表达了南宋朝廷前途的暗淡。下片又通过写古代宫女的失庞忧怨，表达了自己屡遭贬斥的遭遇。真可谓是摇曳多姿、委婉含蓄。另如苏轼的《江城子·密州出猎》中“持节云中，何日遣冯唐？”借典故表达出希望朝廷能够重新重用自己的心愿。辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中用孙权、刘裕、廉颇等历史人物的典故表面自己的北伐热情和眼前的处境，不都是一种委婉含蓄的手法吗？?另外，铺陈手法是所谓的婉约派词人柳永创制慢词长调后所大量使用的。其名篇《望海潮·东南形胜》就是以铺陈手法见长，它从不同角度描绘了北宋前期杭州的盛况和西湖的风光。后代词人，包括所谓的豪放派词人都只是继承了这种手法而已，怎么它倒成了所谓豪放派词人的专用表现手法了呢？ 第二部分： 解读李白《菩萨蛮》的关键是对“有人楼上愁”中“人”的理解，你的看法是怎样的？ 我觉的这是一首怀人词，写思妇盼望远方行人久候而不归的心情。开头两句为远景。高楼极目，平林秋山，横亘天末，凝望之际，不觉日暮。“烟如织”是说暮烟浓密，“伤心碧”是说山色转深。王建《江陵使至汝州》诗：“日数峰青似染，商人说是汝州山”。薛涛《题竹郎庙》诗：“竹郎庙前多古木，夕阳沉沉山更绿。”多言晚山之青，可以参看。这两句全从登楼望远的思妇眼中写出，主观色彩很重，而行人之远与伫望之深，尽在其中。“暝色”两句为近景，用一“入”字由远而近，从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头，突出了“有人楼上愁”的人物主体，层次井然。下片玉阶伫立仰见飞鸟，与上片登楼远望俯眺平楚，所见不同，思念之情则一。“宿鸟归飞急”还意在反衬行人滞留他乡，未免恋恋不返。末句计归程以卜归期。庚信《哀江南赋》有“十里五里，长亭短亭”之语。词中着一“更”字加强了连续不断的以至无穷