中国传统装饰绘画教学讲义.ppt

中国传统装饰绘画;原 始 社 会--幼稚 秦 汉 王 朝--深沉雄浑 魏 晋 南 北 朝--注重精神 隋 唐 时 期--宗教画的顶峰 五 代 两 宋--传统绘画的鼎盛时期（朝廷设置画院，宫廷绘画盛极一时） 元 明 清--闲情逸趣 ;中国传统装饰绘画的演变过程;装饰绘画与绘画;绘画： 纯绘画不一定具备很强的装饰性，更注重其内在思想以及作画的技法、表现形式。 我国的传统绘画讲究以线造型，用色薄而透明； 注重表现与写意，强调感性。 ;中国装饰绘画的艺术特点 ;敦煌壁画—飞廉 飞天（西魏）;《雪景寒林图轴》北宋 范宽 绢本 水墨 纵193.5cm 横160.3cm ;西斯庭天顶画（上帝创造夏娃）--米开朗琪罗;中国绘画是中国文化的重要组成部分。它不单纯拘泥于外表形似，更强调神似，且具有高度的概括力与想象力，这种出色的技巧与手段，不仅使中国传统绘画独具艺术魄力，而且日益为世界现代艺术所借鉴吸收。 ;古 代 帛 画;概 况;今存世帛画 ①《楚帛书图像》。1942年出土于湖南长沙，内容为天象与人间灾祸的关系，四时和昼夜形成的神话等。 ②《人物龙凤帛画》。1949年出土于长沙陈家大山战国楚墓， ③《人物御龙帛画》。1973年出土于长沙子弹库战国楚墓，主题为引魂升天。 ④马王堆汉墓帛画1972～1974年出土于长沙马王堆 西汉墓，共五幅， T字形 。主题仍为引魂升天。 ⑤《女史箴图》 ;《楚帛书图像》;《人物龙凤帛画》 以勾线和平涂相结合，线条刚劲古拙。由此可见，在战国时期，我国以线条为主要造型手段的绘画技法，这时已日臻成熟。;《人物御龙帛画》 以浓淡和粗细相结合，线条刚柔曲折，基本上都已满足工笔人物画的要求，对工具性能的掌握与运用，也都达到相当水平。; 湖南长沙马王堆 1 号汉墓 覆盖在内棺上的彩绘帛画，名为“非衣”。画面基本分三部分：天上、人间、地下各种景象。 ; 《女史箴图》卷 东晋 顾恺之 人物造型带有风俗画性质；写实和装钸工巧相结合，线描规整劲利，色彩绚烂谐调，显示当时相当高的艺术水平。;;;;;古 代 壁 画 ;概 述;石器时代的壁画;《黑山岩画猛虎捕食图》新石器时代;在整个“先秦”时代，春秋以前属于奴隶制社会，战国以后则进入了封建社会。伴随着社会分工的扩大，各种手工业得到了极大的发展，出现了“青铜文明”。 西周、春秋、战国时期都有庙堂壁画创作的情况被记载下来，楚国屈原著名作品的《天问》就是在观看了楚先王庙堂的壁画后有感而作的。 但由于年代久远，现在留下的壁画已经残缺不堪了 。;秦汉时期壁画; 在秦宫遗址3号殿的长廊残存部分上，发现了一支有七辆马车组成的行进队列，每辆车由四匹奔马牵引。这些形象都是直接彩绘在墙上的，并没有事先勾画轮廓，可以被认为是中国传统绘画中“没骨”法的最早范例。;西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清明”而创作的。 宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁画，开了后世绘制功臣图的先河。 东汉明帝时，由于明帝本人的爱好，壁画创作之风更盛。白马寺的《千乘万骑群象绕塔图》，是中国佛教寺院壁画的肇始。 ;秦代的墓室壁画遗迹，迄今尚未发现。但汉墓壁画的发现，则早在本世纪20年代初就开始了。 这一时期，已发现的最为重要的壁画墓和墓室壁画有： 西汉时期的河南洛阳的卜千秋墓壁画 洛阳烧沟61号墓 陕西西安的墓室壁画《天象图》 新莽时期的洛阳金谷园新莽墓壁画 东汉时期的山西平陆枣园汉墓壁画《山水图》 河北安平汉墓壁画 河北望都1号墓壁画 内蒙古和林格尔发现的壁画墓等。 它们分别描绘了有关天、地、阴、阳的天象、五行、神仙鸟兽、一些著名的历史故事、车马仪仗、建筑及墓主人的肖像等，含意复杂，但大多是表现墓主人生前的生活以及对其死后升天行乐的美好祝愿，希望死者在艺人们营造的地下世界里享受富足的生活。;《君车出行》 东汉熹平五年 河北安平逯家庄东汉墓中室北壁 高70cm 宽134cm ;;《带剑人物图》 内蒙古和林格尔汉墓壁画 图中带剑人物，大概属管谷仓的官吏，他身着红袍，腰挂长剑，正在不慌不忙的巡视。在表现技法上人物不是以线勾画，而是以色为主表现形体。用线简练、准确，色、线相互辉映，构成了一幅成功的、完整的人物肖像画。 ;《宴饮观舞》 东汉晚期 河南密县打虎亭二号汉墓中室北壁 高70cm 宽约184cm ;魏晋南北朝时期;《九色鹿本升》 北魏 纵96cm 横385cm 敦煌257窟 西壁中层;《摩诃萨埵舍身饲虎》 北魏、纵73cm、横126cm、敦煌莫高窟254窟右。;《骑马出行图》 北齐、纵160