李清照词艺魅力初探.docVIP

李清照词艺术魅力初探 　　中图分类号:I206.2 文献标识码:A 中国论文网 /4/viewhtm 　　文章编号:1003―0751(2010)05―0281―02 　　 　　李清照,自号易安居士,历城(今山东省济南市)人,是中国文学史上最伟大的一位女词人。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界,形成了独特的艺术风格,被后人誉为“易安体”。李清照词在中国词坛上独具一格,其艺术魅力主要体现在以下几个方面。 　　 　　一 　　 　　在中国文学史上,李清照词以感情真实著称。她敢于把自己复杂而又真实的内心世界展示于词中,质朴坦白、不计毁誉。可以说,她不是以言语,而是以充溢在作品中的真情实感与读者见面的,所以她词作的艺术风格,就体现出一种直抒胸臆的“自然而工”的特色。 　　李清照是一位“闺阁”身份的女性作家,正是这种狭窄而又幽深的闺阁生活环境,助长了她无比敏锐和细腻的“艺术感觉”。这种丰富而敏锐的艺术感觉“自然而然”地表现在词中,便形成了其词细腻深婉的“本色”。比如下面这两首词: 　　昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。(《如梦令》) 　　薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖,莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。(《醉花阴》) 　　对此两首词,胡仔曾说:“近时妇人能文,词如李易安,颇多佳语。小词云:‘绿肥红瘦’,此语甚新,又九时词云:‘帘卷西风,人比黄花瘦’,此语亦妇人所难到也。”①他把欣赏的重点放在语言的“新”上,故认为“此语亦妇人所难到也”。其实,这两首词的铸语用字固然新奇工巧,然而更可贵的地方则在于作者敏锐、细腻的艺术感受,这两点却又正是“男子所难到”而为“妇人所易到”的地方。李清照词形成这种细腻、优美、深婉特色的主要原因,在于她独特的艺术感觉。李清照是一个绝顶聪慧的女子,却被长期禁困在深闺之中,丈夫远去,其内心的寂寞哀怨是可想而知的。因此,即使在浓睡初醒、宿酲未消的时候,她都会惦念着窗外的海棠是否已被夜来的风雨所摧残;而一阵疏风过后,又会引起她人与黄花共“瘦”的难言惆怅。这种对于自然界花开花落、春去秋来的时序催促、流年似水之感,正是从女性作家特禀的丰厚艺术感觉中生发出来的。所以,我们常说李清照是一个特别“多愁善感”的女词人。“多愁善感”四字如果换一个说法,那便是艺术感觉异常敏锐!这种敏锐的艺术感觉体现在两个方面: 　　其一,这种艺术感觉的“触角”,是伸向自然界的。如: 　　窗前谁种芭蕉树?阴满中庭。阴满中庭,叶叶心心,舒展有余情。伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听。(《添字丑奴儿》) 　　三更天的时候,院中传来阵阵雨打芭蕉的淅沥雨声。这雨声让飘泊江南的女词人听得那么仔细、清晰,好像那点点滴滴无不在敲打着她的神经末梢,声声息息都在触动着她的心弦。这情景,李煜在《长相思》词中写过;这声音,温庭筠在《更漏子》词里也状过。但从“艺术感觉”的角度看,似乎都比不上李清照的新颖、细腻,“愁损北人”,这就是李清照的创造。 　　其二,这种艺术感觉的“触角”,又是伸向作者内心世界的。如: 　　寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。(《声声慢》) 　　对于这14个叠字,古往今来,有许多人发出过赞叹。这一连串叠字之妙,自然值得钦佩。但是,如果不从作者极细腻、极敏锐的艺术感觉出发而仅论其用字之工巧,那还是皮相之谈。这14个字的深厚功力,应在于它“向着抒情的深度进发”。在那极愁闷、极寂寞的环境中,李清照似乎有着超乎视、听、嗅、味、触觉之外的“第六感觉”。藉此,词人得以深入到自己极为幽微的内心世界中作一番探索和反省。“寻寻觅觅”,便是这种探索和反省的形象性描写。词人在寻觅什么?她没有明说,但寻觅的结果是清楚的:只觅到了一片“冷冷清清”的恍惚感受,而且这种感受马上又转化为“凄凄惨惨戚戚”的悲绪。如果没有对于精神世界的那种精微深准的“第六感觉”而仅靠几个叠字之妙,这14个字难以收到为历代人所交口称誉的艺术效果。 　　总之,狭窄而又幽深的闺阁生活环境,使李清照形成了无比敏锐、细腻的“艺术感觉”,正是因为这种丰富细腻、委婉深曲的“艺术感觉”,她才对自己国亡家破的悲惨命运倍感凄苦悲凉,她后期的悲愁词才显得那么深郁凄婉、哀哀欲绝。在李清照的笔下,“愁”有了长度:“从今更添一段新愁”(《凤凰台上忆吹箫》);“愁”有了浓度:“更谁家横笛,吹动浓愁”(《满庭芳》),“独抱浓愁无好梦”(《蝶恋花#8226;暖雨晴风初破冻》);“愁”有了重量:“只恐双溪蚱蜢舟,载不动,许多愁”(《武陵春》)。这许许多多的“愁”,自出机杼,极尽变化,体现了一种女性的纤巧柔婉、含???不尽。在中国词坛上,以一个女作家的身份,如此真