马远《寒江独钓图》中空白在中国画中的美学特色.docVIP

探索马远《寒江独钓图》中空白在中国画中的美学特色 摘要 空白是中国绘画语境中的一种方法和形态，它是艺术家创作和人们欣赏时联想的空间媒介，也是中国画艺术所特有的风格形式。马远是南宋时期著名的绘画家，其《寒江独钓图》中的空白设计呈现出了一种审美的特性：图中空白和空白意境的相融、空白和虚实的相融，体现了空白的疏通气韵。空白使绘画主体更加鲜明，使画面整体艺术形象更加具有概括性，黑白布局相间，呈现绘画的和谐美。 关键词：马远 《寒江独钓图》 空白 美学特色 中图分类号：j222 文献标识码：a 一 引言 空白是中国绘画语境中的一种方法和形态，它是艺术家创作和人们欣赏时联想的空间媒介，也是中国画艺术所特有的风格形式。杨正发曾指出：“空白是中国画空间意识一直以来探讨的命题。”看似简单直白的空白，实则蕴含着中国人深厚的宇宙观念、生命精神体验以及内心超越的思想，与中国民族传统文化精神及艺术审美观念相关联。对空白的精神内涵及视觉审美的追求，成为中国画艺术表现中的一个永恒的话题。赵万昌认为，中国的绘画艺术最讲求意境之美。意境也常常用“无言”作为一种表达美感的方式。艺术家们对于画面构图经营有方，有时画面层层渲染，密不透风；有时寥寥数笔，画面只留大面积空白，疏可跑马，留给观众一种画有尽、意无穷的感觉，这种空白之美的意境给人增添了无限的神秘感，使人不禁产生无限的联想和审美愉悦。王策认为马远的《寒江独钓图》，布局简约概括，别具一格。关于画面布局，著名画家黄宾虹曾说过：“作画如下棋，要善于作活眼，活眼多，棋即胜。”所谓“活眼”就是指空白在画面中的运用。“虚实相生，无画处皆成妙处”，由此“妙景”方能“通幅皆灵”。 根据相关理论研究回顾可知，作为我国绘画预语境反应形式的一种方法和形态，空白更呈现出一种空间感情连接媒介，把艺术家创作和人们的联想统一起来，这是中国画艺术所特有的风格形式，应该得到长久继承和发扬，本文以马远《寒江独钓图》为例，探索画中的空白美学特色。马远《寒江独钓图》中的空白特色在于空白对意境的创造，两者是融会贯通的。空白和空白意境的相融是马远《寒江独钓图》中的精髓所在；黑白布局相间，呈现绘画的和谐美。虚实相生，构成一个美妙的天、水、色、人、物等一体的世界；空白美学各个元素的多样化，形成错落有致，光线突显，阴暗对比等，构成了画种的美学特征；空白主体鲜明，突显出世间万物的空旷以及意境的深远。周围的空白，与绘画中细致着墨实体相对比，实体形象更加突出，绘画创作的意境更加鲜明；图中空白和空白意境的相融，空白和虚实的相融，体现了空白的疏通气韵，空白使绘画主体更加鲜明，画面整体艺术形象更加具有概况性。 二 马远《寒江独钓图》中的空白特色 马远是南宋时期著名的绘画家，其先辈皆是以画画为生，马远的书画风格更是继承了李唐的画风，与其先辈相比，过犹而无不及。马远在《寒江独钓图》创造中，利用空白美学特色，突出江面中央主体，这正是他创造过程中的大胆创新之处，《寒江独钓图》在画面布局中，仅仅看到一艘小船，一位垂钓的渔翁，还有几条淡淡的波纹，除此之外，仅仅是空白，但正是这空白，体现了画家的创造意念，浩然宽广的大江中，垂钓者的悠闲心境在空白的衬托中，突显而出。作者空白的利用，正是给予了看画人无尽的想象空间，借助小船周边的空白，看画者自然联想到浩瀚的大江，但是作者又没有忘记在细处着笔，对于渔翁身上蓑衣、草笠的细细刻画，描述一个斜风细雨丝毫不影响垂钓心情的老者形象。 中国画创造中，对于空白的利用是一种独特的创造形式，空白设置是创造布局的一种，最能表现画画的形式美，直观上，空白就是不着笔墨的空间，但是在绘画创作中，空白布局是具有语言表达力的，中国古代的哲学观点对我国绘画者的影响深远，马远《寒江独钓图》中的空白，也是受到这种观点的影响，古代哲学中“虚实相生”，“黑以白显”，“至白则黑”等观点，说明了白是对黑的另一种说明形式，马远的《寒江独钓图》的空白就是对黑的另一种说明，也是为虚的另一种说明。一方面，江面是白的，整浩瀚的江面用白来呈现，给人以“虚”的江意念，并且在形式表现上，由于周围均是空白，表明了水天一色的场景；另一方面，《寒江独钓图》中空白是想对于着墨的黑而言的、以及对渔翁和小船而言的，虚实是相生的，没有实体的渔翁和小船，就没有虚体江面的意念，没有虚体江面的意念，小船和渔翁就显得突兀和孤立。因为马远《寒江独钓图》中的空白是“虚实”和“黑白”相生审美形式的表达。 三 马远《寒江独钓图》中空白的疏通气韵 中国传统文化对空白审美产生的重要影响，空白对意境创造影响十分关键，两者是融会贯通的。空白形成了马远《寒江独钓图》中的疏通气韵。王春平指出空白是中国画特有的虚实处理方法，清笪重光在《画筌》中讲：“人但知画处是画，不知无画处皆画，画之空处，全局相关，即虚实相生法。