电影研究中接受美学的三个向度_徐枫.docVIP

————————————————————————————————————————————————————— 电影研究中接受美学的三个向度_徐枫 《戏剧》2012年第1期总第143期中央戏剧学院学报 电影研究中接受美学的三个向度 徐枫* 内容提要：接受美学是西方20世纪后半叶的文学研究学派，电影接受美学有自身独特的方法论脉络。雨果·闵斯特伯格首先揭开了电影接受美学研究的序幕，强调观众的知觉和心理幻觉是电影艺术的保障。此后，受电影符号学代码研究启发的新电影史研究，从互文本关 “背景组合”“期待视野”系的角度，提出了的思路，成为这一接受美学重要概念的电影学对 应体。其三，在精神分析批评研究电影时，对电影机构进行了系统描述，并将电影美学话语视为推动电影工业、鼓动观众欲望的电影第三机器。 关键词：接受美学 中图分类号：J90代码期待视野互文本系统电影机构保留剧目文章标识码：A0549（2012）01-0112-10文章编号：1003-112 Abstract：Receptionaestheticsemergedinthelaterhalfofthe20thcenturyasaschoolofliterarystudies．Itdevelopedalonganindependentmethodologicalpathinfilmstudies．HugoMünsterberg，theprecursorofreceptionaestheticsinfilmstudies，stressedperceptionandpsychologicalillusionof inspiredbycodestudiesinfilmsemiology，theconcepttheaudienceasthepillarsoffilmart．Later， of“backgroundset”appearedinthenewfilmhistorystudies，echoing“horizonofexpectation”，akeywordinreceptionaesthetics．Inhisfilmcritiquesfromtheperspectiveofpsychoanalysis，ChristianMetzofferedasystematicdescriptionofcinematographicinstitution，andsawaestheticdiscourseinfilmstudiesasthethirdpropelleroffilmindustryandtheaudience#39;sdesire． Keywords：receptionaesthetics，code，horizonofexpectation，systemofintertextuality，cinematographicinstitution，repertoire 接受美学是20世纪60年代与70年代之交在西方文学研究中兴起的重要学派，在理论上有两个主导方向：其一为汉斯·赫伯特·姚斯①倡导的“接受*徐枫，中央戏剧学院电影电视系副教授。 1921-1997），汉斯·赫伯特·姚斯（HansRobertJauss，德国阐释学哲学家和文学史学家， 接受美学代表人物。在刘小枫主编的《接受美学译文集》中译为耀斯，有些译本译为尧 《文学术语词典》斯，本文中依据艾布拉姆斯定为姚斯。① 电影研究中接受美学的三个向度 （或“效果史”），。前者史”其二为沃尔夫冈·伊瑟尔①提出的“读者反应批评” 讨论的是文学艺术史写作中被通常忽略的接受方面，即接受者对艺术作品如何 理解、反馈的历史，进而是接受者的反应和期待如何反向构造文学艺术创感受、 1］［3］（P.527）后者研究的是“文本中的读者”，作的历史；［即作者对读者感受 2］（P.84）［3］（P.515）即使不考的预估，如何在创作中内在地构造了文本。［ 在20世纪革新不断的虑文学理论作为一个古老学科之于电影理论的优先性， 文艺思潮中，文学理论也常常早于电影理论推出新的理论思路。但在电影理论史的溯源中，我们却发现，电影接受美学比文学接受美学产生得更早，并形成了自身独特的方法论系统。 一、知觉研究：闵斯特伯格与电影接受美学 ——一次心理学的研究》（ThePhoto-当雨果·闵斯特伯格②在《摄影剧— play：APsychologicalStudy）中将电影定义为一种“幻觉的游戏”、“一个心理学 4］认同过程”的时候，他便已揭开了电影接受美学的序幕。［闵