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论魔幻现实主义与寻根文学的叙述方式 豁慕教}一一..’.一*’’.’ - . - ‘ -+一- ‘‘. : ‘ - , ‘.’ 湖南社会科学 2004.3 论魔幻现实主义与寻根文学的叙述方式 口邓楠 摘要:魔幻现实主义与寻根文学在叙述方式上都进行了大胆的变革.魔幻现实主义的叙述方式更见变化多样. 寻根文学在借鉴魔幻现实主义艺术技巧的基础上发展了”元小说”这种叙述方式.颠倒错乱的故事时间与拉丁美洲 印第安人的信仰和哲学观念有关,其叙述时间并无多少叙述学本体上的意义,而寻根文学虽有纯叙述学的考究,但 缺少拉美本源上的特征,因而显得有些牵强附会. 关键词:魔幻现实主义寻根文学叙述方式 中图分类号:104文献标识码:A文章编号:1009—5675(2004)03一ll4一o4 2O世纪在全球化的进程中,文学的叙述形式,最具有革 新的意义,其显着的标志就是,首先打破了l9世纪以前的文 学追求一种仿真形式,文学叙述形式大多采用限知叙述的方 式,解构和颠覆传统的全知叙述模式或上帝式叙述方式,运 用了”叙述者=人物”或”叙述者lt;人物”等限知叙述方式,叙 事策略讲究叙事者的冷静叙述,叙事者对人物和事件的评价 表现得极其隐讳.一般不会在一旁故意地点出小说的思想 倾向.其次改变了传统文学中关于叙述时间的逻辑结构性 (即为了追求故事的真实性和现实性,往往把叙事时间全部 压制到故事时间里,叙事的时间与故事的时间完全一致),而 为了达到叙事的效果,故意压缩时间的长度来追求空间的宽 度,或隐匿故事的时间标示,或颠倒打乱故事时间的自然秩 序,将单维的认识上升到开放的,多维度的审美认识,使文学 的技巧性更向前迈进了一大步.20世纪叙述形式的转换与 快节奏的复杂的社会生活,文学自身向内转的变化密切相 关. 评论家珀西?卢鲍克说过:”在整个复杂的小说写作技巧 中,观点起着决定性的作用——所谓观点,即叙述者和他讲 的故事片之间的关系.”…这就是叙述者怎么讲他的故事,他 与故事保持怎样的关系,他怎么样使读者钻进他的虚构世界 而深信不疑,在小说创作中至关重要.在我们看来,叙述者 怎么讲述他的故事,这不仅仅是一个艺术表现技巧的问题, 而且还是作者把握和表现生活的独特方式,是作者表现主观 意图与思想倾向的凭借形式. 一 ,多变的”人物——叙述者”方式 拉美魔幻现实主义小说家一方面继承了l9世纪现实主 义文学的传统,采取”隔离观察”的叙事角度,运用第三人称 叙事和描写人物,另一方面,他们反其道而行之,大量采用 114 “楔入观察”-2J的叙事角度,或用第三人称”他(或她)”的视点 来叙述故事,或用第一人称”我(或我们)”来叙述,使叙述者 从上帝式的全知叙述者变成了有限叙述的事件参与者和目 击者.这种方式在魔幻现实主义小说中主要表现为:在楔入 观察的影响下形成以”人物——叙述者”为中心的多层次多 变化的独特叙述方式.这一方式又变化为四种形式. 1.”人物——叙述者——他”讲述自己的故事,叙述者不 是焦点人物,主角另有其人,最具有代表性的作品是胡安?鲁 尔福的《卢维那》.小说以”他”为叙述人物,由他的观察来叙 述,重点描写了他的自述,他与人的对话.我们引一段小说 的描写: 小孩子的叫喊声越来越近,一直传到了店堂里,使那个 人站起来,走到门口,对孩子们说: “走远点,别吵得我们话也说不下去!玩儿去吧,可不许 大吵大闹!” 情况就像我刚才对你说的那样.那儿雨水稀少,每年年 中下几场暴雨,冲刷着泥土,冲走表土,只剩下一堆乱石在光 秃秃的土地上滚来滚去.乌云飘来飘去,象吹胀了的猪尿泡 一 样在山峦上翻腾,又宛若在悬崖上撞碎了一般发出雷鸣般 的隆隆声.看看这种情景倒也另4有风味.但在lO天到l2天 后,乌云便飘走了,到第二年才回来.但有时也有几年不回 的.[31. 小说完全以”他”的视点来叙述,他没有看到的就省略不 叙,而且将故事的地点定格在酒店内,更是限制了叙述者的 视域.这种”楔入观察”与全知叙述完全有别.叙述的视点 不会从人物身上移开.”他”不是主角,只是承担故事情节展 开的功能.小说的主角和主题就与卢维那人民以及他们的 贫困的生活有关.这种叙述方式,也体现在鲁尔福的其他小 说中,如《只剩下他孤身一人的夜晚》,小说就是以”他——罗 湖南社会科学 2004.3 埃拉斯”这个人物的视点来展开故事的.”他”没有见到的, 与”他”没有关系的,叙述者一概不予叙述. 2.”人物——叙述者——他”讲述自己的故事,叙述者是 焦点人物,是小说的主角,”他”是小说情节的承担者,小说的 主题意义也通过”他”显示出来.最为典型的,当属马尔克斯 的《=百年孤独》.小说一开篇就是以”他”布恩蒂亚上校的视 点来叙述的.然后通过布恩蒂亚的回忆,表现了马孔多一百 年的兴衰.小说不仅突出了他的性格特征,而且详细地描