每日视界执着“数字”艺术家.docVIP

每日视界执着“数字”艺术家 　　《王的盛宴》、《二次曝光》、《观音山》、《硬汉2》、《大兵小将》、《鄂尔多斯盆地的油和气》以及《堂吉诃德》全片电影特效的制作，让每日视界在大荧屏中向大家展示了自己过硬的本领。 　　尤其是在4D电影《鄂尔多斯盆地的油和汽》中，每日视界历时6个月，通过实拍和三维后期两部分完成了影片的制作。其中实体拍摄部分要实现现场的立体效果监看和对于最终成像的立体效果预测；三维后期部分采用了国内最先进的技术，实现制作立体效果监看。影片在运用了先进的动画、合成技术的同时，制作人员还要进行同步的立体制作，避免了产生的不可控视差给观众带来的眩晕感，并融合了多种环境特效及视觉冲击，堪称国内4D项目的又一典范，也是每日视界冲击顶尖技术的创新之作。 　　然而，随着2012年高清动画系列剧《SUPERBOOK》成功入围第39届艾美奖最佳片头设计奖题名的消息传开后，每日视界一举成为世界数字图像领域中众所瞩目的焦点。这家被称为中国十大CG制作公司之一的每日视界已然走向了世界舞台。 　　其实在此之前，每日视界就早已进入《中关村》的视线，记者对其创始人“大胡子”黄健明关注已久，他身兼导演、制片人于一身，那一身艺术范儿很难让人将其划为企业家的行列。然而，他却成功带领每日视界走过16年，并将每日视界从1人发展到200余人，带领公司从三维动画电影（电视）、广告制作发展到影视特技全案、多媒体数字图像等多个方面，让公司在短暂的十余年中成为国内最具竞争力的影视动画公司。 　　从1到200： 　　不断壮大的“数字”大家庭 　　1995年，皮克斯的《玩具总动员》让动画进入了三维时代，与此同时，中国的三维动画时代也正在缓缓地拉开帷幕。 　　1992年，刚刚大学毕业的黄健明，被分配到天津中环软件公司工作，正好赶上公司接到了一个三维动画的项目。有着计算机专业背景的黄健明被分配到了项目组，并被安排到北京进行机器的调研及选型工作。那是黄健明第一次接触三维动画电脑设备，虽然当时他还没有太多的专业知识，但他脑子中的奇思妙想顿时让他对三维动画产生了浓厚的兴趣。那次北京之旅的最大收获就是购买了做三维动画的电脑设备。就是这样的一次经历，将这个计算机达人引领到了数字图像的世界。 　　不久之后，黄健明所在的公司进行了改制，于是他毅然离开天津，再一次来到北京，想在这里闯荡出一片天地。不久后，他就进入到了一家动画公司，负责动画的演示及售后培训，同时还接到了一些栏目包装的项目。从此，这个数字图像行业的门外汉总算是入门了。 　　在那个年头，做三维动画的公司非常稀少，当然懂行的技术人员就更加真贵了。于是黄健明就在行内渐渐有了点小名气。他掌握着前沿的技术，而且积攒了许多圈儿内的资源，“给别人打工终究不是长久之计，为什么不独立门户呢？”他心中思虑已久，于是他自己租了机器，并找了间“办公室”，这只有一个人的小公司就这样开张了。 　　16年过去了，黄健明每每想到他最初创业的情形都会情不自禁地大笑起来。“其实我当时并没想要做多大多好的公司，只是单纯地想赚点儿生活费。当时虽说是创业了，但整个公司就我一个人，从上到下所有的事情都由我一个人来做。”一边说，黄健明一边大笑着，“那时候公司的办公室就15平方米，因为就我一个人嘛，就一间小屋子。”然而就是那15平米的小空间成就了黄健明。由于他为人忠厚，性格开朗，而且做起事儿来让人特别放心，这让他在当时本来就不太大的行业圈子内成了响当当的一号人物。当然他接到的活儿也就应接不暇了。 　　面临公司业务的不断扩大，黄健明的小团队也从1个人变成3个人，5个人，10个人，100个人……那15平米的小办公室也一点点升级，到了2004年，黄健明的团队已经拥有了一个200多平米的装修充满艺术气息的大办公室了。用黄健明的话说，就是“终于有个公司样儿了”。 　　为培养人才， 　　开创动画培训基地 　　时间的不断前进也让黄健明的脚步跟随着不断前进。即便他想休息一会儿，都没有休息的机会。在公司业务不断扩大发展的同时，人才的供应渐渐成了最让他头疼的事。 　　“找合适的人才太难了。虽然几乎每天都有简历发到公司的招聘邮箱里，但从应聘的简历来看，能够合格的就太少了。”黄健明说。当然寻找人才还有一个更为直接的办法，就是到其他公司“挖人”。但“挖人”也是要付出惨重代价的，黄健明非常不赞成这样的做法。他举了个非常简单的例子：“比如一个动画师现在的工资收入是一块钱，想把他挖过来，我们就要付一块一或者一块二的工资。有一天他又被别人挖走了，别人就要付一块三或者一块四。于是工资越涨越高，就像一个相声里说的：‘您这鱼没钓着，饭量可见涨。’于是到最后，再想找到好的合适的动画师，市场标准已经变成两块钱了。大家挖来挖去，最后谁也承担不起工资。”这样一来，最好的办法莫过于自己培养人