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《中国人民解放军军歌》音乐本体和历史地位分析 　　《中国人民解放军军歌》创作于 1939 年，由公木作词、郑律成作曲 , 是抗日战争时期《八路军大合唱》套曲中的一首作品，原名《八路军进行曲》。作品气势恢宏、雄壮有力，以豪迈的气魄展现了我军战斗和生活的形象，并在我军音乐历史上写下了不朽的篇章。本文将对该作品的形式与内容作音乐分析，对作品形成的独特艺术风格作重点阐述，深入挖掘作品内在的思想含义及产生深远意义的缘由。本文更为关注作曲家郑律成的创作技法特点、作品风格特点、词曲结合特点等，考察作曲家如何以独特的音乐语言、东西方音乐元素及民族民间音乐的交融与结合，加上不拘一格的创作手段，完成了个性鲜明的我军音乐形象塑造，论证作品在我军音乐史中占有的重要历史地位，并以此对军旅音乐发展及部队歌曲的创作提供有益的参考。 　　一、《中国人民解放军军歌》音乐本体分析 　　（一）基本概念 　　进行曲（March）：主要指行军中所用的音乐，是一种欧洲的器乐曲体裁样式 , 通常为集成性复三部曲式结构，音乐多采用 2/4 或 4/4 拍子和步伐行进般的节奏。同时，另有依进行曲风格而创作的歌曲。这类进行曲风格的歌曲属于流行 - 通俗音乐范畴，也是曾被称为群众歌曲的组成部分，既可由专业演员演唱，也可在大众场合（如集会、游行、检阅、队列行进）中演唱，在我国军队中也称队列歌曲。作为一支军队要有鲜明的旗帜、响亮的号角，要有凝聚战斗力量、鼓舞士气的精神动力。这种精神动力最好的表现是音乐作品，而音乐作品体裁中进行曲风格是最具表现这种力量的结构形式。《中国人民解放军军歌》就是以进行曲风格创作的歌曲，它以精炼的结构布局，号召性极强的歌词内容，强健有力的音乐曲调，展现了震撼性的音乐效果。《中国人民解放军军歌》是套曲中的第四首歌曲，也是最着名、最有影响力的作品。据公木回忆，这是一首创作目的明确的作品，词曲作者对词曲形态有预先的设想。 　　（二）曲式结构 　　作品采用了典型的进行曲风格，以复二部曲式结构形成。作品以序奏、A、B、C、D 五个乐段，八个音乐主题及其发展，完成了整部作品的构架。声乐序奏配合着歌词“向前，向前，向前”，在同一个主音上的附点节奏，预示着战斗的序幕拉开，号召全体将士整装待发。第一小节的附点节奏，含有贯穿全曲的动感节奏型。整个序奏部分虽然仅有两个小节，但贯穿全曲的核心节奏已经形成。 　　以此发展导入了歌曲的A段。A段共有四个乐句，形成了主题及其发展。它的 A-a 主题（见谱例 2）的歌词这样写道 ：“我们的队伍向太阳，脚踏着祖国的大地。”A-b 主题（见谱例 3）是“：肩负着民族的希望，我们是一支不可战胜的力量。”从词意表达了这是一支正义的军队，是保卫国家的武装力量，是不可战胜的人民军队。 　　A 段四个乐句全部以四个小节构成，其乐首音全部采用了序奏主题动机 C 音，节拍方式以切分音和附点节奏串联，使 A 段的音乐具有了结构的完整性、主题动机的明确性、音乐发展的流动性等特点，集中体现了八路军步调一致、思想统一、一往无前的音乐语言。歌曲进入 B 段，以提高二度音程的方式，形成了循序渐进的音乐发展情绪。它的 B － c 主题（见谱例5）采用了 A － a 主题节奏型 ,B － d 主题（见谱例 6）以结构扩充形成了七个小节的乐句，使用连续附点节奏的上行模进，使歌曲进入到第一个高潮部分。 　　B － d 主题，大三和弦上行扩展的号角音调与下行乐汇构成拱形进行，形成了此起彼伏的音乐情绪。尤其运用连续三个小节的附点节奏模进，使音乐旋律激越而坚定，配合词意表诉的内容，形成了整部作品的第一个高潮。“听，风在呼啸军号响。听，革命歌声多嘹亮。”这是 C 段的歌词，随着短促的主题动机 C 音，把高涨的音乐情绪迅速拉回到相对安静的氛围中，其目的是酝酿全曲的最终高潮。 　　C － e 主题，向下环绕进行及下行四度进行，与A － a 主题骨干音相同，构成坚定的形象。C － f 主题，五声化的上行音阶，具有展望的性质。以 C － e主题和C－f主题构成的C段是全曲最为精彩的部分，为最后高潮部分的迸发，形成了蓄势待发的音乐情绪。歌曲的 D 段是整部作品的至高点，D － g 主题（见谱例 8）和 D － h 主题（见谱例 9）构成的乐段，形成了全曲激昂情绪的迸发。 　　D － g 主题，上六度高潮音型，同音保持及下行环绕、下行四度，是套曲整体的核心乐汇与 C － e 曲首乐汇的结合体，展现了豪迈而坚定的形象。 　　（三）技法特征 　　《中国人民解放军军歌》全曲共 60 个小节，可以说短小精炼。它以一个主题动机（序奏动机）发展为多个主题形象，而多个主题之间存在着或明、或暗的多角度的密切联系。其中，最为明显的是 A － a、A－ b、B － c 主题在音调、进行方向和节奏三个方面具有同源的关系