电视节目制作技第五章.pptVIP

第五章 电视节目的后期制作 第二节 电视画面剪辑 二、镜头组接的原则 2、画面因素 位置 视线 主体 环境 色彩与影调 不同景别的顺序安排要注意主体的连续性。例如可以由特写接到大全或远景，但若倒过来，主体在这两个镜头中就缺乏连续感了。 远景 特写 第五章 电视节目的后期制作 第二节 电视画面剪辑 二、镜头组接的原则 2、画面因素 位置 视线 主体 环境 色彩与影调 a.户外拍摄注意天气及光线的变化。同一时间发生的事件如果光线发生变化就会破坏视觉的连续感； b.注意顺光和背光。明与暗的对比也会造成不连续感； c.注意背景、造型物品的摆放。摆放不当，会造成穿帮镜头，给人不真实感。 色彩与影调应该协调连续。 高调与暖色表现愉快的情绪， 低调与冷色与压抑的气氛相匹配。 第五章 电视节目的后期制作 第二节 电视画面剪辑 二、镜头组接的原则 3、运动 运动是影像的最基本形态，影视艺术是运动的艺术。 ?运动的构成——前期拍摄 a.画面主体的状态——主体运动是最基本的运动； b.摄像机的运动——最具特色，推拉摇移造成画面的动感； c.镜头的组接方式——蒙太奇节奏引导观众注意力。 第五章 电视节目的后期制作 第二节 电视画面剪辑 二、镜头组接的原则 3、运动 ?运动的剪接——后期剪辑 a.“动”与“静”并不是绝对的，只是一种视觉上的感受； b.组接画面时，“动”与“静”不是指整个镜头，而是剪接点的状态。即在剪接点上主体或摄像机的状态要和谐一致。 第五章 电视节目的后期制作 第二节 电视画面剪辑 三、镜头组接的技巧 动接动 静接静 动静相接 （1）动作的拼接 将一个完整的动作进行分解，通过不同的景别、视角来连贯地呈现，具有极大的表现力，但要衔接流畅还要注意以下几点： 剪接点的选择：主体动作的转折点和动势最大处； 剪接点的位置：根据视觉暂留性，下一镜头的接点位置比上一镜头后移1-2帧；在接点处一般要变换角度和景别。 （2）动作的连接 同一时空：后期剪辑时通过动作省略的方式达到连贯生动的效果 不同时空：利用主体和摄像机的运动状态、蒙太奇等； 不同主体：与同一主体类似，注意动势、方向、速度等。 （3）运动镜头与运动镜头相接 摄像机的运动分为推拉摇移跟甩，在组接运动镜头时，要注意镜头的运动状态相同。 第五章 电视节目的后期制作 第二节 电视画面剪辑 三、镜头组接的技巧 动接动 静接静 动静相接 （1）在上、下两个镜头中，若上一镜头主体运动，下一镜头主体静止，可以应用“静接静”的方式。即在上一个镜头中主体动作完成后，由运动变为静止时切换。 （2）若上下两个镜头主体都为静态，则要考虑镜头主体状态、情绪节奏、造型等因素进行组接。 若上下两镜头主体呈现静态，则在组接画面时，要注意用不同的景别和角度，否则会造成视觉上的不顺畅感； 在纪实性的片子中，常会遇到被摄主体大段的讲话，此时不宜采用硬切的方式，可采用环境、讲话内容、背景等相关画面或解说来连接，若有记者采访可采用反打镜头做过渡，进行声音剪辑。 第五章 电视节目的后期制作 第二节 电视画面剪辑 三、镜头组接的技巧 动接动 静接静 动静相接 传统意义上，动静相接是不允许的。但是，在现代的影视作品中，有许多视觉上完全静态的镜头与完全动态的镜头相接的情况，它们或是利用心理上的连续因素，或是依据承接关系，或是想达到情绪、节奏等某种特殊的效果。