中国生态电视纪录片特点与中国经验 时间.docVIP

中国生态电视纪录片特点与中国经验 时间:2009-12-31 21:26:00??作者:;??来源: 　　● 蒋文雯　　 随着生态议题日益进入公众视野以及生态文明建设的不断推进，生态传播已经被提升到了一个重要高度，电视纪录片作为传播的重要形式，同时具有电视传播的普及 性和纪录片传播的真实性、深刻性，理应成为生态传播的重要工具。而目前国内对于电视纪录片的研究多停留在个别影片的文本分析上，并没有专门从生态传播的角 度予以厘清，更没有归纳出中国生态电视纪录片的特点。所以，对于中国电视纪录片与生态传播的研究，不仅是时代赋予的重要任务，同时还具有重要的理论价值和 现实意义。笔者试从中国生态电视纪录片特点的分析基础上概括出属于我们自己的中国经验。 　　鸿篇巨制，影片类型大型化　　中国的生态电视纪录片在影片类型选择上有一个特点：即趋向于拍摄大型的电视纪录片。所谓大型，是指题材广 泛，包容量大，系统完整，具有高深的历史和审美价值，一般篇幅在3小时以上，并且能够构成一定规模传播效应的电视节目。我国大型电视纪录片的创造起始于上 世纪70年代末，从《丝绸之路》开始，就不断推出了多个享誉全国的大型电视纪录片。巧合的是，在这些具有代表性的大型电视纪录片中，超过80%的都是以 “生态”和“自然”为题材。虽然说《话说长江》、《话说运河》、《再说长江》等不算是真正意义上的生态纪录片，但是他们都以宏观的视角介绍自然景观和人与 自然的关系。这样的类型选择一直延续到了进入21世纪后所出现的真正意义上的生态电视纪录片，例如中国首部生态电视纪录片《森林之歌》就有11集，每集 50分钟；而后来拍摄的《水问》、《同饮一江水》等的篇幅也都超过3个小时，而且内容丰富，属于典型的大型电视纪录片。　　与篇幅较短的电视纪录 片相比，选择大型电视纪录片的类型更能达到完整的传播效果，而对于要表现生态主义的生态纪录片而言，相对丰富的材料和内容容易给人以真实性，更能唤醒人类 保护生态的意识。当然拍摄大型电视纪录片对创作者的要求也更高，拍摄制作的工作量也会增加。但从事实来看，中国的纪录片创作者都是非常认真和不断坚持的， 像《森林之歌》从拍摄到播出整整花了4年时间，从这个层面来说，负责任的工作态度和保护生态的良知都是中国生态电视纪录片创作者的宝贵经验。 　　内容宏大，合作式拍摄　　中国的生态电视纪录片常制作成篇幅较大的大型电视纪录片，所以在面对宏大的内容时，我国多采取合作拍摄的方 法，即和其他国家或者非播放机构的电视台合作，在拍摄策划完成后，就各司其职，各自完成拍摄任务，再后期统一制作成一个完整的纪录片。比如，《同饮一江 水》就是由中央电视台牵头，联合大湄公河次区域柬埔寨、老挝、缅甸、泰国、越南五国国家电视台合作摄制，历时3年倾力打造的20集大型电视纪录片。除此之 外，由世界知名的英国BBC自然历史制作小组和中视传媒合作制作的系列纪录片《美丽中国》也是我国与其他国家合作拍摄的杰出代表。　　采取这样合 作拍摄的方法不仅能够更好地完成拍摄任务，保证生态电视纪录片的传播质量，更为重要的是，在合作拍摄的过程中可以促进不同国家生态纪录片创作者的交流，帮 助中国积累更多成熟的经验。而且从国家交流的角度，一部好的合作式纪录片还能增进国家间的友谊，在传播生态理念的同时促进文化交流。所以，合作式拍摄模式 肯定能算是中国生态电视纪录片发展的重要特点和宝贵经验。 　　故事化的表现手法　　中国的生态电视纪录片在叙事上并不只是单纯地介绍风光，而是多采取故事化的叙事模式，由故事串联起整个纪录片。这 样的故事化处理方法，不仅能用叙事的修辞来掩饰比较生硬的生态传播目的，而且也更便于观众接受，让观众有一种置身于故事中的真实感觉，从而使传播效果最大 化。　　除此之外，故事化的叙事方法还能让纪录片更加人性化，体现出“以人为本”的生态主义理念，让生态保护意识在纪录片的传播中深入人心。 　　题材选择自然化　　中国的生态电视纪录片的题材选择与法国生态纪录片不同，多选取较为宏大的自然景观，类似于长江流域或者大范围的原始 森林，如《话说长江》、《森林之歌》等。而法国的生态纪录片则多选择从动物的角度切入，如《迁徙的鸟》、《帝企鹅日记》等。所以可以说中国的生态纪录片的 的题材选择更为宏观，注重给予观众全景式的视觉体验——多采用多学科融合，更多关注人与自然的关系，而不仅局限在某一特定物种的生活方式或者某一特定自然 区域变化的记录上。　　这样的题材选择一方面与中国媒体的宣传职能有关，另一方面也是由中国纪录片长期形成的创作范式所决定的。中国的电视传播承 担着政府重要的宣传任务，自从党的十七大会议上提出“建设生态文明”的号召后，宣传这一重要政策也变成了电视传播的一大重点。在这一背景下，中国生态电视 纪录片的题材选择自然都趋向于表现全