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奚美娟淡泊宁静中辉煌 　　奚美娟是我30多年的同事和朋友。 　　我是在上世纪六十年代初进入上海人民艺术剧院(即如今的话剧艺术中心)的,她则是在1976年下半年自上海戏剧学院毕业后分配到了上海人艺。这30多年来,我们有着不错的私交,说句倚老卖老的话,我也算是个看着她一路走来的老大哥。但当我决定要写这篇文章时,却又有一种不知从何下笔之感,原因恐怕就在于太熟悉。一般而言,对于太熟悉的人,我们往往是感性认知大于理性思辨,因而在需要进行抽象概括的时候,常常会不得要领。正因为此,在这几十年中,我撰写的涉及编、导、演个人的百余篇评介文章中,极少写奚美娟;在我的印象中,大概只有两次:一次是在10多年前,上海市妇联和一家电影刊物联合为奚美娟召开了一个研讨会,我受邀参加了,并就她的舞台表演作了一个长篇发言,后来这个发言曾在那家电影刊物发表;另一次是在她担任十七大党代表后,我应《文汇报》之约,写过一篇介绍她的短文。决定写本文时,我很想找出当年那篇发言看看,但因时隔多年,加上居所几经搬迁,已难觅那份刊物的踪影;这就逼着我对她的舞台艺术道路,重新作一番回顾和思考。 　　经过再度的回顾和思考,我似乎“茅塞顿开”;对于已熟识数十年的她,确实又有了新的认识和发现;正是基于这种新的认识和发现,我才为本文拟下了这样的标题:淡泊宁静中的辉煌。在我看来,淡泊宁静,虽说是个性使然,但它却是关乎人生态度的一种境界。对于一个艺术家来说,同样又是关乎创作态度和艺术特色的一种境界。因而我认为,这淡泊宁静,既是奚美娟舞台艺术道路中成功的秘诀,又是她表演艺术上的一个根本特色。 　　初始阶段的努力和机遇 　　应该说,从奚美娟1976年刚进入上海人艺时起,便引起了我的关注。 　　这要从我数十年来一直习惯于早上班说起。无论是在上海人艺还是后来在文联,我通常是每天最早到单位的少数人之一。可在那段日子,每当我走进剧院大门时,总会远远看到在草坪上,抑或在小排练厅外的廊檐下,有一位姑娘在认真晨练的身影。她就是奚美娟。日复一日,几乎从不间断。说实话,在刚刚经历过“文革”浩劫的当时,平日自觉练功的话剧演员本来就为数不多;至于像她这么赶早、这???执着认真的,真可谓是绝无仅有。据我所知,那时她就住在上海人艺的宿舍里,哪怕是星期六星期天也经常不回家;她依然像在戏剧学院当学生时那样,把练声、练形体作为每天必修的功课。 　　由此,我不禁对她的敬业精神暗生钦佩之意。当然,对于她的背景,对于她在舞台上的表现,也就多了一分关注。我了解到,她生活在市郊,父亲是个普通技术人员;在她之前,可以说家族中从未有人和艺术沾过边。即使是她本人,也是在市郊插队不久后,纯属偶然地报考了戏剧学院。那时的她,犹如白纸一张,戏剧在她的印象中,可以归结于零,但这并不等于她不具备戏剧表演的潜质。套用一句伟人的话:“一张白纸,可以画必威体育精装版最美的图画”。她的淡泊宁静,也许在应考戏剧学院时就发挥了特殊的优势:正因为是一张白纸,她没有任何思想负担;正因为她的质朴和纯净,所以一经点拨,便全力寻找真情实感的表达;因而她的即兴小品也显得十分真切。进入戏剧学院后的几年学习生活,她也可以说是在一种淡泊宁静的心态中度过的。她一丝不苟、不走捷径、踏踏实实、认认真真地学。到了上海人艺之后,这种态度也未曾有丝毫变化。当时我就有一种预感:如此心无旁骛、全身心投入艺术创作的人,肯定很快便能脱颖而出。 　　果然,不到两年,我的预期便成了事实。 　　那是在1978年,上海举办了“文革”后的第一次全市青年演员会演。奚美娟以话剧《枯木逢春》中的一个片断参赛。说是参赛,但她并不因之而有太多的思想负担;她对戏外的事想得很少,全力以赴的,是如何真切地演绎人物的真情实感。我因曾在上世纪六十年代初多次看过《枯木逢春》原主演严丽秋的演出,此番再看由奚美娟扮演的苦妹子,难免会将两者作些比较。令我欣喜的是,这位刚出戏剧学院校门不久的姑娘,对角色心境的感悟已是非常精到;较之当年的严丽秋,虽说在表演技巧上还略嫌稚嫩,但她似乎更注重内心的体验,而正是这种质朴而丰富的内在情感,极具震撼力地演绎了苦妹子对于健康生命的渴求和幸福生活的向往,令观众为之动容。 　　她在众口交赞中夺得了优秀表演奖。这个奖,较之于日后她获得的诸多国家级大奖来,也许显得微不足道,然而,它却记录了奚美娟舞台艺术道路的一个良好起步:即以淡泊宁静的创作态度,认真探寻人物的内心世界,并以质朴纯净、不含任何杂质的真实感受,去表现角色的喜怒哀乐。这表明,奚美娟的表演道路,从一开始就走得十分纯正,自觉地和那种因太多的“自我意识”而以装腔作势、矫揉造作堆砌起来的“虚情假意”,从根本上划清了界限。 　　也许有人会说,她的《枯木逢春》还仅仅是一个片段,似乎不足以从完整的人物形象塑造功力上对她作出考量。那末,在这之后接连上演的《于无声处》和《救救她