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叙事魅力与结构张力 [摘要] 格雷马斯的叙事语义理论基本点在于二元对立的观念， 运用相互关联或对立行动元素间的组合，分析《黑天鹅》的人物功能和结构特色， 各个元素之间的关系能清晰的展现出来。格雷马斯的语义方阵虽不是一个万能公式，却为我们理解文本提供了一种全新的方法，使我们明白了，意义的存在是以关系基础为前提的，通过关系的对立联系来寻找内在的语义。[关键词] 格雷马斯 行动元模式 语义方阵 符号学doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.0242010年，由美国导演达伦·阿伦诺夫指导，女明星娜塔莉·波特曼主演的《黑天鹅》一举获得美国电影高票房，揽括奥斯卡几项大奖。无论是其商业价值还是其艺术价值都让人叹为观止。影片讲述了芭蕾舞演员Nina，美丽、单纯、娇弱，为了在大型演出中成功饰演黑白天鹅两个角色，突破自我，打破常规，尝试改变原本的样子而接近黑天鹅的本质。在经历了一系列身心变化后，终于在最后的演出中成功的诠释了两个角色，完成了对《黑天鹅》最完美的解读。影片采用超现实主义的表现手法，通过隐喻，象征和符号意象表现女主人公的精神世界，是一部无论在情节还是细节上都极其优秀的心理惊悚片。笔者尝试用法国结构主义学者格雷马斯的结构主义叙事阐释，挖掘影片的深层结构和意蕴，从而对影片解码识读，拓展其内在价值。一、“行动元”：《黑天鹅》的叙事策略法国人格雷马斯是“巴黎符号学学派”的创始人之一，他的主要贡献在符号学和结构主义学领域。他运用结构主义方法，在进行结构语义探讨以及文本例证分析过程中搭建起一种可供人们操作的文本形式化叙事分析理论。格雷马斯将一个叙事文本划分为深层结构、表层结构和表现结构三个层次，认为从语义的潜在性到含义的表现性要经过三个阶段。在谈论表层结构时，格雷马斯引入行动元的概念[1]。在他之前，俄国形式主义文论家普洛普在《俄国民间故事形态学》中提出了英雄叙事的七种角色：反面角色、施与者、助手、被寻者和她父亲、送信者、英雄、假英雄，并总结出31种功能[2]。在普洛普的七种角色基础上，格雷马斯加进了句子里主谓成分的相应观念，尤其是依据二元对立的原则??提出了六种角色的分类方法：发送者、接受者、主体、客体、协助者和反对者[3]。从叙事观点看，这些角色又构成了基本故事的各种内在关系。这六个行动元之间构成相互对立的三组关系：第一，发送者和接收者。发送者确立文本的意识形态，并且设立行动命令的准则和价值。接受者听从发送者的行动命令，并根据发送者的指示接受行动命令的结果。第二，主体和客体。主体在叙事过程中占据主要地位，是完成行动命令的主角。客体为行动的对象，是主体行动的目的。第三，协助者与敌手。故事中的主体在执行行动命令的过程中，需要和阻碍自己达到目标，完成任务的敌手发生冲突，在冲突过程中，往往有协助者出现[4]。在格雷马斯的观念里，主体是充满向往的存在物，是主人公所渴望的东西，客体是被人向往的存在物，《黑天鹅》中，主人公Nina就是主体。Nina柔弱，美丽，但却勤奋，她渴望当大型芭蕾舞演出中的领舞，并且极度希望诠释好黑天鹅这个和她性格完全相悖的角色。她的愿望——诠释好黑天鹅就是客体，影片展现的就是Nina如何突破自我最终完美演绎黑天鹅的故事。无论在现实社会中还是虚拟文本中，主体和客体都不是单独存在的，“发送者/接受者”这对行动元关系到客体存在方式和最后的归宿，如果缺少这两个行动元，在行动元系统中，客体就成了“无源之水” [5]。在《黑天鹅》中，主体实现客体也就是发送者发送客体从而被接受者接受的过程。在很大程度上，发送者和接受者并不绝对是一个实体的概念，它们更有可能是精神层面上的所指，如精神，意志，勇气等等。如在《黑天鹅》中，故事的发送者和接受者就都不是实体。发送者是Nina的不断成长和蜕变，接受者是Nina本人。在Nina成功演绎黑天鹅的过程中，遇到了各种磨难和很多阻碍。妈妈的约束和管制，莉莉想取而代之的欲望，贝丝带来的远虑和近忧。而最大的磨难是Nina本身。因为从小在单亲妈妈的束缚下生活，Nina本身是一个听话，娇弱，美丽的“sweet girl，但是因为天生骨子里藏有一种野性和不屈服（这点从托马斯强吻她时，她咬了托马斯可以看出来），让Nina渴望完美的诠释黑天鹅这个原本她根本做不好的角色。于是，蜕变成黑天鹅的过程充满了艰辛，Nina在这个过程中和妈妈反抗，被托马斯诱惑，为贝丝的遭遇自责又担忧，还不断被莉莉想取而代之的欲望所干扰。最大的阻碍也是来自Nina自身，她入戏太深，总是有幻觉自己背后长出了黑色的羽翼，总是看见自己的手指在流血，自己的脚指连在一起变成了脚蹼。她在幻觉中看到妈妈的画在说话，看到托马斯和莉莉在私通，看到自己和莉莉在做爱。但自己强大的意志力和想演好黑天鹅的强烈愿望使得Nina在精神极度分裂后的演出中