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让镜头后面心更纯净 　　 如今的电视节目丰富多彩,甚至为了提高收视率,手段招数花样百出。相亲、颁奖,娱乐闯关等节目随着褒贬不一的口水充斥各级电视台的屏幕。当然,还远不止这些。某日,我打开电视,两条被焚烧过后的人腿骨赫然映入眼帘,顿生寒意,食欲全无。这是一条长消息,一名男子千里迢迢会见网友,因求婚不成,遂引燃汽油自杀殉情。虽然主持人再三强调这是不明智的做法,要慎重对待网恋,可是事发现场烧毁的人体,一直以镜头特写灌满电视屏幕,让人极不舒服。作为一名电视工作从业者,我在想,这究竟是借事喻义,还是用这些镜头来满足观众的猎奇心理呢？ 　　由此想到,一名精神病患者触高压电死亡的镜头在一条社会新闻重复数次,一对婚外恋情人被裸拍的镜头播了又播,一个乞丐被迫下跪的镜头放了又放。尽管有声语言的辅助说明是正面的,可清晰的镜头总让人心生歧义:是否借此吸引眼球？是否只有这样才能达到满意的效果？诚然,电视的优势就是镜头,但是,镜头的使用是否可以再慎重些,讲究些? 　　看央视新闻,不论是新闻频道还是国际频道,播出战争血腥画面时,尽量用远景或大景,很少刻意展示血淋淋的镜头。但是,新闻信息的传递却丝毫没有打折。也许有人对卡扎菲之死的画面记忆犹新,别忘了,那是为了充分证实死者的确是卡扎菲。收看鞍钢爆喷首次新闻报道,因时效性,被钢水烧伤面积达60%的伤员躺在病床上,中景镜头未经任何处理。重播时,因为制作人员已有足够时间进行处理,受伤部位被遮蔽。 　　又由此想到,2008年汶川大地震,惨烈的画面在地震后的几天重复播出,让人们哀伤悲痛的同时又有种不能承受的压抑。于是有媒体迅速作出反应,做更积极的报道,调整好镜头的应用,用现场主持人的叙述传达信息。结果,报道同样精彩,效果同样令人满意。 　　正因为电视记者报道的优势是镜头,是画面,所以镜头和画面的使用对于我们来说尤为重要。观众年龄层次不同,理解能力不同,承受能力也不同,如果只为收视率,滥用镜头甚至有意使用不合适的镜头,就失去了一个电视工作者的职业操守。 　　去年有报道称,新版《还珠格格》在台湾播出后,发行方因片中暴力镜头而被处以罚金,台湾“通讯传播委员会”??由是剧中部分情节会对青少年的心理健康造成不良影响。列举的画面有满脸凶相的容嬷嬷针刺紫薇,小燕子一伙人受到严刑拷打,镜头推得很近,极为写实,寒针、血痕和呼天抢地的哭嚎声对弱者的可怜与对得势奴才的残忍起到了很好的渲染和诠释。但是,另外一种声音响起:这样的电视画面播出对低龄人群来说将会产生怎样的影响？不论视觉还是心灵,所体会到的恐怕只有惊悚和恐惧。让孩子受伤害,就得受罚,哪怕它本身是一部人气很高的热播剧。 　　作为电视工作者,我们知道镜头语言比起其他媒介更能直观表达所要传递的信息,而且更真实可信,可是一旦有了更为功利的目的——提高收视率,即使用意是好的,也可能会适得其反。一期法制节目,讲述案例,以案说法,为了更有可看点,把案发现场摄像头拍摄到的行凶过程用过之后,为了渲染当时的气氛,有后期模拟了大量场景,加上音效,让人不寒而栗。尽管最后播出了一段罪犯对自己行为的忏悔,主持人语重心长的规劝世人尊法守法,还是让人觉得不是法制节目,而是一部血腥的电视短剧。 　　想起了南非摄影家凯文卡特。1993年,卡特和同伴赶到北部边界去拍摄遍地饿殍的苏丹叛乱活动,当飞机降落在伊阿德村,卡特马上着手拍摄那些饥民。为了让自己从成堆的快要饿死的人的悲惨景象中放松一下,他走进了灌木丛。这是他听到一声微弱的哭泣,一个小女孩正坚难的向食品发放中心爬行。正当他蹲下来准备拍照时,一致秃鹫落在镜头里,卡特小心翼翼选好角度,尽可能不让那只秃鹫受惊。后来他说,他在那里等了20分钟,希望那只鹰能展开翅膀,拍下照片后,卡特赶走了秃鹫,注视着小女孩继续蹒跚而行。这幅轰动一时的照片后来获得了新闻界最高奖——普利策奖,但是作者凯文卡特受到了人们的指责:这位记者为什么不丢下相机而给那个女孩一壶水、一块面包？为什么不救那个孩子与死神的镰刀与秃鹫的喙爪之下？ 　　因为我们是人类,人性使记者及所有善良的人们看到了战争的残酷,而指责让凯文凯特开始内心挣扎。扑面而来的质疑和谴责让凯文卡特陷入深深的自责,1994年7月27日,凯文卡特自杀身亡,结束了年仅33岁的生命。 　　如果说凯文卡特在事后对人性的善有了更深的领悟,那么,也有人在事发现场首先选择了以人为本。澳大利亚的电视7台与9台是一对生死冤家,海地刚一发生地震,他们立即感觉到这是一个抓拍新闻的好时机,第一时间派人赶赴海地。出发前9台台长对所有人员进行了动员,要求大家要有抢新闻的意识,要冲锋在前,不怕牺牲。而7台台长也就如何抢到好镜头进行了部署,并且特别强调要对九台进行封锁,这次一定要战胜九台。当它们分别到达太子港郊外的一处居民区,只见房屋全部倒塌,残不忍睹,而救