红楼梦艺术成就 本科.docVIP

XX师范学院 本科生毕业论文 《红楼梦》的艺术成就 系别、专业 中文系汉语言文学 研 究 方 向 《红楼梦》的艺术成就 学 生 姓 名 XX 学 号 指导教师姓名 XXX 指导教师职称 年 月 日 绪论 《红楼梦》在艺术上取得了辉煌的成就。它的一个最重要的特点是，它的叙述和描写就像生活本身那样丰富、深厚、逼真、自然。《红楼梦》的世界是作者在生活的基础上虚构出来的，那环绕着贾宝玉、林黛玉和薛宝钗的大大小小不同阶级和阶层、不同年龄和性别、不同姿容和性格的几百个人物，以及他们互相之间在不同层次和不同方面所发生的依存和矛盾的关系，那环绕着贾、林、薛的爱情婚姻像辐辏式展开的众多事件，以及他们之间互相勾连又互为因果的复杂关系，都像是天然浑成，一点不见人工斧凿的痕迹。曹雪芹写人物完全打破了“好人一切都好，坏人一切都坏”的写法，他写的人物都植根在社会生活环境和各自具体境遇之中，都活动在纵横交错的复杂的社会关系之中，其性格受着多种客观因素的影响和牵制，包含着复杂的甚至相互矛盾的因素，表现出多方面的特点，但是这种性格的多样性又有机地统一在主导方面；这样与环境交融的性格不会是凝固的，它在主导方面的支配下随着环境的变化而发展着。作者着笔稍多的人物，在他们各自的位置上都有一个以自己为中心的世界，然而他们又不是孤立的偶然的存在。所有的人物，包括中心人物、主要人物和陪衬人物，作者都是总揽全局，按照主题的需要和生活的逻辑进行了匠心的安排，使得每一个安排都尽量地发挥多方面的作用，显示出丰富的内容和深厚的意义，而彼此又处处关合照应，紧紧围绕中心集结成为一体。这样，《红楼梦》就完全打破了传统小说的单线式结构，它以贾宝玉为中心人物，以贾、林、薛爱情婚姻纠葛为贯串线索，但作者不像通常的单线结构方式那样把与中心情节有关的各种社会关系弃置不顾，专一去描写中心的人物和事件，而是把中心的人物和事件放在错综复杂的环境中，与生活环境中的各种矛盾线索齐头并进，并且揭示出中心情节和其他各种情节之间的内在联系。因而《红楼梦》展现的情节就像生活本身那样，具有多层次多方面的特点。 《红楼梦》是中国古典小说中语言艺术成就最高的作品。它成功地继承了古代的文学语言，又大量吸收和提炼了民间口语，形成了既典雅又通俗的语言风格。作品中的叙述性语言，不仅准确、流畅、细腻、生动，而且贵在传神，即脂砚斋所谓的“追魂摄魄”之笔。第6回写刘姥姥一进荣国府，在她将要见到凤姐时，作品对凤姐作了这样的描述： 只见……那凤姐……端端正正坐在那里，手内拿着小铜火柱儿，拨手炉内的灰。平儿站在炕沿边，捧着小小的一个填漆茶盘，盘内一个小盖钟儿。凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰。慢慢的问道：“怎么还不请进来！”一面说一面抬身要茶时，只见周瑞家的已带了两个人在地下站着呢。这才忙欲起身，犹未起身时，满面春风的问好，又嗔着周瑞家的怎么不早说。刘姥姥在地下已是拜了数拜，问姑奶奶安。 　　把凤姐那种高傲、矜持、虚伪和令人捉摸不定的神情活活画出。脂砚斋说：“此等笔墨，真可谓追魂摄魄。” 　　《红楼梦》中人物的语言也写得非常成功，正如鲁迅所说，“能使读者由说话看出人来。”（《花边文学·看书琐记》）即人物语言是充分性格化的。这个特点，不仅体现在王熙凤，贾宝玉等主要人物的语言之中，而且在一些次要的甚至是小厮、丫环的语言中也是如此。例如宝玉的小厮茗烟，聪明伶俐而且十分风趣，他本来谈不到文化修养，但因为长期跟随宝玉，受到熏染，所以有时也会说出宝玉常说的话： 宝玉掏出香来焚上，含泪施了半礼，回身命收了去。茗烟答应，且不收，忙爬下磕了几个头，口内祝道：“我茗烟跟二爷这几年，二爷的心事我没有不知道的。只有今儿这一祭祀，没有告诉我，我也不敢问。只是这受祭的阴魂，虽不知名姓，想来自然是那人间有一，天上无双，极聪明、极俊雅的一位姐姐妹妹了。二爷心事不能出口，让我代祝：若芳魂有灵，香魄多情，虽然阴阳间隔，既是知己之间，时常来望侯二爷，未尝不可；你在阴间保佑二爷来生也变个女孩儿，和你们一处相伴，再不可托生这须眉浊物了。”说毕，又磕了几个头才爬起来。（第43回） 　　这是一个小厮的语言，但更重要的，是一个宝玉身边的小厮的语言。 　　《红楼梦》的结构十分复杂，仅就段落的划分亦众说纷纭。清朝人就有以春夏秋冬“四时气象”来划分的，也有分为十一大段或“三大支”的。从作品的实际出发，似应分为五大段落：1至5回，有如全书的“序幕”，有提纲挈领的作用；6至18回，通过刘姥姥的观察，