唐英昆曲改进研究.pdf

摘要 清中叶是中国戏曲史一个重要的转折点。这一时期，雅部昆曲职掌北京、苏 州、扬州等地，为上流阶级青睐和扶植；而与此同时，花部戏曲则兴起于全国各 地，形成遍地开花之势，整个剧坛呈现出“花雅争胜”的热闹局面。 唐英进行戏曲创作的乾隆年间，正是盛行剧坛数百年之久的雅部昆曲盛极而 衰，各地花部乱弹诸腔方兴未艾的时期。当时大部分文人士大夫都视昆曲为正宗， 排斥地方戏曲。作为雅部昆曲剧作家之一，唐英既雅好昆曲，坚持昆曲创作，又 能够不斥花部戏曲，积极改编花部的戏曲剧本。应该说，在他身上集中体现了雅 俗戏曲的交融、互渗。在唐英的十种花部改编本和七种雅部剧作中，我们都能找 到唐英吸收和借鉴花部戏曲、“融花入雅”的痕迹。在庸英十种“新词旧戏”的 改编本中，平民化世俗化的题材与人物、通俗自然的语言、合流乱弹与昆腔的唱 法、突破常规的角色安排以及对舞台效果的重视，均体现出唐英致力于戏曲的雅 俗互融。而七种自编本中唐英在开场体制、演唱方式、科介动作伴奏乐器等方面 亦多有突破。 然而，唐英的戏曲改良既未能在当时造成大的影响，后世亦不见其曲本在舞 台上搬演。究其因，高台教化的创作思想，归俗入雅的改编方式以及昆曲式微的 总体趋势，均注定了唐英昆曲改良的失败结局。然而，我们不能据此而否认唐英 在戏曲史上的价值和地位。唐英戏曲改良的意识和力度超越了同时期雅部昆曲 作，而唐英对花部戏曲的传承及对花雅互融的促进更应得到重视。总之，身为雅 部文人的唐英能大胆引花入雅，兼融花雅，具有开创雅俗互融之创作先声的价值 和贡献。 关键词：唐英昆曲创作改良雅俗互融 Abstract Themiddle was inthedrama of an history dynasty importantturTlingpoint Qing dramawhichtothe’YadralTla)overwhelmedthe China．TheKun belonged places， suchas and andwasfavouredand the Beijing，SuzhouYangzhou supportedby upper class this the’Hua andwas inthe duringperiod；whiledrama’sprungup popular at same there the situationofthe whole the country time，andappearediollification draiD_aI drama‘indrama between‘Huaand‘Kun the circle． rivalry the q(nn createddramasin was of dynasty,when TangYing QianRong period forseveralthousand declinefrom of drama’prevailed yearsturning pop