歌剧《爱的甘醇》中男高音经典唱段的演唱风格及特点-singing style and characteristics of tenor classical aria in opera.docxVIP

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2018-06-04 发布于上海
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歌剧《爱的甘醇》中男高音经典唱段的演唱风格及特点-singing style and characteristics of tenor classical aria in opera.docx

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歌剧《爱的甘醇》中男高音经典唱段的演唱风格及特点-singing style and characteristics of tenor classical aria in opera

中文摘要十九世纪是大歌剧和喜歌剧在欧洲兴起的时代。多尼采蒂正是这一时期涌现出的优秀的意大利歌剧作家。他所创作的《爱的甘醇》被认为是最富有创造力的喜歌剧。他的大量歌剧作品对美声唱法特别是男高音声部的发展做出了突出贡献。本文对多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》创作背景进行介绍并对作品中男高音的经典唱段进行分析，从而引伸出这一时期男高音的演唱风格和多尼采蒂歌剧的创作特点。指出多尼采蒂为男高音演唱风格的发展做出的贡献和他对后来作曲家的影响。关键词多尼采蒂爱的甘醇作品分析演唱分析3AbstractThenineteenthcenturywastheeraoftheriseofgrandoperaandcomicoperainEurope.DonizettipreciselythisperiodemergedItalianoperawriter.Alargenumberofhisoperashavemadeoutstandingcontributionstothebelcantotenorsounddevelopmentof.IntroducedandtheworksofclassictenorariaofDonizettioperaLoveglycolcreativebackgroundanalysis,thecorollaryofthisperiodtenorsingingstyleandDonizettioperacreationfeatures.ThatDonizettimadecontributiontothedevelopmentofthetenorsingingstyleandhisimpactonlatercomposers.Keyword:DonizettiloveglycolworksanalysisconcertAnalysis4目录引言.............................................................4第一章多尼采蒂和他的歌剧《爱的甘醇》...............................5第一节多尼采蒂对belcanto新时期歌剧的贡献.....................5第二节多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》创作背景........................7第二章对歌剧中男高音经典唱段的分析................................9第一节《多么可爱，多么美丽》..................................9第二节《偷洒一滴泪》..........................................13第三章歌剧《爱的甘醇》中男高音咏叹调演唱中常出现的问题及解决办法...16第一节常出现的问题1.缺少圆润、柔和、富于共鸣的音色.........................162.缺乏适度的Vibrato.163.缺乏舞台表演和情绪的把握..............................17第二节解决办法1.具备良好的呼吸.......................................182.拥有统一的声区过渡...................................183注重舞台设计和情感的表现..........................................................19结语...............................................................21参考文献...........................................................22后记...............................................................235引言多尼采蒂是罗西尼、贝利尼同时代的歌剧大师，他们被称为意大利喜歌剧的代表人物，继正歌剧时代之后，开启了“美声学派的新时期”，这个时期被称为belcanto时期。罗西尼歌剧作品中的男高音唱段多是花腔炫技，他认为增加许多速度、力度上的变化，增加更多的装饰音和花腔音符可以增加乐句的感染力和戏剧性，但是这种方法往往会增加演唱的难度，人物性格很难把握；贝利尼的创作更多注重的是旋律的优美和作品的抒情性，把忧郁的气质发挥到极致，往往忽视了作品内在的戏剧冲突。多尼采蒂在写作旋律上的才能不让罗西尼和贝利尼，而且较贝利尼更富戏剧的天才，其作品的戏剧性发展对后来的威尔第等意大利歌剧作曲家产生深远的影响。多尼采蒂受到过良好的声乐训练，对人声和乐器的特点有深刻的了解，虽然多尼采蒂