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“后电影时代”“怪味文化套餐”等12则 　　国产电视剧的“模仿秀”浪潮 　　 　　2005年以来，先是改编了美国《反恐24小时》的《非常24小时》贺岁热播，紧接着一部打着中国版《欲望都市》的《好想好想谈恋爱》又开始走俏荧屏。“改编剧”一波接一波的荧屏攻势表明，国产电视剧的“模仿秀”浪潮已经到来。 　　为何电视剧改编之风愈演愈盛?首先，改编国外成功电视剧往往成本低，收效快。另一方面，原创电视剧不景气，也从一定程度上助长了电视剧的改编之风。还有一个原因，国外电视剧在国内的流通渠道不畅。 　　其实，不管是改编日剧、韩剧，还是模仿美国热门剧，都是中国内地的电视剧制作者对市场的积极反映。尽管被指为“急功近利”“画虎不成反类犬”，但是他们乐此不疲的改编和模仿，也丰富了国产电视剧的类型和表现手法，为众多电视观众打开了视听新视野。更重要的是，通过改编和模仿，让一些制作公司找到了一种新的盈利模式。 　　(摘自《综艺》2005年8月8日韦志刚／文) 　　 　　动画片《小兵张嘎》的几点突破 　　 　　《小兵张嘎》运用动画和数字媒体新技术全新演绎这个“红色经典”，突破以往国内动画片选材单一、过于依赖神话题材的窠臼，从而填补了国内现实主义动画片创作的空白。 　　为了充分展示必威体育精装版的数字技术，力求艺术与技术的完美结合，为影片带来更强的视觉冲击力和感染力，《小兵张嘎》的部分镜头运用三维技术来建模和渲染，整个高潮戏中，火车、火车站等段落运用电脑三维技术与二维技术有机结合，全片1／3都进行特效处理。 　　导演孙立军介绍说，《小兵张嘎》在策划之初就咬定了，要掰碎了赚钱。在创作过程中积累的大量经验，汇集成文字有几百万字，大约可以出版7本教梳其次是主题公园和纪念品；再次是游戏。 　　(摘自《中国电影报》2005年8月11日张晋锋／文) 　　 　　“后电影时代”的“怪味文化套餐” 　　 　　由于《天下无贼》与《功夫》的票房“巨大成功”，对“贺岁片”“无厘头”的吹嘘、追捧也达到顶峰。其实，冯小刚的“贺岁片”与周星驰的“无厘头”电影，只不过是“后电影时代”的低级??剧电影，是世纪之交“伪文化”泛滥成灾时的“怪味文化套餐”。 　　冯氏”贺岁片”与周氏“无厘头电影”，在电影题材的选取上，均有一个共同特点――无中生有、内涵浅薄、空洞无物。这两类电影绝不可能根治中国电影的重症，因为它们只不过是用电影手段、喜剧形式进行精美包装的“文化泡沫”。 　　冯氏和周氏的电影是涂上了喜剧油彩的滑稽剧、荒诞剧、闹剧，离真正的喜剧片还有一段不小的距离。他们的电影在形成的过程中，诸多的喜剧内涵已经被“搞笑”置换掉了。 　　冯小刚与周星驰在“搞笑”方面还是颇有才华的。“戏说”与“调侃”是冯小刚周星驰电影最鲜明的语言特色。这种语言建立在人物、角色身份“错位”的基础上，以增加语言的滑稽感、荒诞感。 　　(摘自《电影文学》2005年第8期段大明／文) 　　 　　中国抗战影视剧创作向何处去 　　 　　中国影视剧对于战争人本意义和心理感受的某种忽视是显然的。简单的依据胜负而表现的创作更为靠近教科书说明，却疏离了艺术启发意义。对于抗战的表现，我们还可以有更深入丰富的艺术成果，历史是在渐进中实现认识深度的，我们所处的时代确有条件实现深入的思考和；隆阔的表现。 　　中国抗战艺术的挖掘应该和世界反法西斯题材创作看齐。把人性善恶表现作艺术表现中心，抗战题材宝库对于新世纪中国影视深入表现人性情感是特别有价值的。和理性上认识抗战伟大相比，我们的确缺少深入的表现。 　　今年抗战影视的创作的确上了一个新台阶，但需要强调的是艺术不仅具有记录怀旧的历史功能，而且必须考虑处理面对新一代人群没有历史记忆的接受问题。我们的创作应当更多把视角对准年轻一代，毕竟艺术是要让他们的视听真正震撼、内心真实感动。 　　(摘自《中国艺术报》2005年8月19日周星／文) 　　 　　《七剑》的冲突和为了未来的想象 　　 　　《七剑》是徐克力图创新的新作，也可以看作华语武侠电影发展的突破。《七剑》也许是年届54岁的徐克最后一次电影革命了，他希望使自己的武侠电影一生能够再创辉煌。如徐克所讲：“中国的武侠电影，以前更突出的是一种意境，但我在《七剑》中用了写实的手法。武侠电影是中国特殊的文化生态，中国许多人都有武侠情结，我希望武侠电影将来有更多的空间和风格。” 　　但是，《七剑》的确存在一些问题。首先是剪辑中处理时间的方式；其次是在武打场面的调度上。徐克对于创新的冲动已经在左右他拍摄一部电影的初衷，以至于在《七剑》这样一部电影中露出如此之多的冲突之处。 　　《七剑》有可能成为一种文化，就像“魔戒”和“星战”成为美国人生活中的一部分一样，拥有无数爱好者和研究者。从《七剑》首部曲来看，它还为未来留下