80后电影《牛皮》导演阐述.docVIP

80后电影《牛皮》导演阐述 　　故事 　　 　　生活在北京的一家三口，父亲，母亲，和女儿。 　　一家人的生活，都靠一个小店来维持。 父母做手工皮具， 做完拿到店里去卖。 　　店里的生意非常不好，父亲不同意打折!本来就贫困的家庭，更是濒临崩溃。 　　对于父亲来说，打折就意味着没有尊严。可是不打折，家里的日子就过不下去。 　　父亲的生日快到了，离还清债的日子还遥遥无期。父亲已经开始衰老，却还对未来有着不切实际的幻想。 　　23个日常生活片段构成这个电影。 所有的场景都在他们不到50平米的房子里。 　　这段文字出现在我为 《牛皮》所写的所有文字通稿中作为它的故事梗概。也许看到的人并不能从中体会到什么？ 相对于110分钟的片长来说，这几行文字过短， 也过于苍白平淡。 　　我在文学系学习电影剧作有将近6年时间了，我写过很多剧本，也写过很多故事梗概，但是对于《 牛皮》，我经常感到束手无策。我无论如何也无法用理智， 或者技巧，以故事的方式概括它。并非因为《牛皮》 没有故事，或是没有一个无法叙述的故事。 　　原本我以为在完成它之后， 我就可以客观地看待它，描述它，但我错了，至今我自己也无法给出一个规范的，或者说传统的大纲。 每写出一句， 都觉得这一句以外， 有太多比它更该写的。 所以我还是以最为简短的方式讲述《牛皮》 的故事。 　　从有这个想法到完成剧本开始拍摄有一年时间，中间的过程可以用煎熬两字来描述。很多问题需要弄明白，抛开电影不说，我究竟如何看待自己的生活， 如果要拍故事片，我又该站在什么样的立场上。 所有这些都不是第一次想，但却是第一次需要想出一个结果。在反复的思考中， 我也想明白了很多生活的问题。动笔之后经常觉得非常虚，因为写这样一个剧本是没有标准的， 也没有可比性。 写的过程中也走了很多弯路，兜了一个大圈子才发现想要的东西就在眼前。最终确定叙事方法的过程虽然艰难， 但正是电影观念细微变化的过程。很多以前觉得似是而非的想法， 这一次终于都落到实处了。 　　 　　动机 　　 　　我一向强调电影动机，这在我看来是至关重要的。所谓电影动机， 可以简单地理解为电影的初始状态， 也可以理解为某个点，即拍摄的原因、 动力。但我所指的电影动机，是一种持久的态度，不单单是想法的起点，也是观念的起点。 　　《牛皮》的成型，没有什么先后顺序，也没有可以被称作是目的的目的。对生活本身的迷恋，局部镜头，长久以来都没有离开过的焦虑和压抑，以及认识电影的这些年来不断在慢慢变化的观念，无论是电影分内的还是分外的，都在这个成型的过程里， 都在电影动机里。 而最后，影片本身也包含着你所有的电影动机，无论是你想暴露的， 还是隐藏的， 准确的或是偏差的，都会完全展现。 　　当时我有一个强烈的想法，就是要拍一部长片，不能再等了。之所以拍 《牛皮》 是因为我觉得我家里的生活应该被保存下来，我们的房子， 我们的焦虑， 我们的坏脾气，所有这些至少对于我们自己， 是有意义的。 　　其实想拍的东西不止一个，应该说都有可能去拍， 但这一个题材不会等我。这个楼是1958年盖的， 我在这个 45 平米的小房子里出生，现在我们周围都已经拆了，正在盖新房子，这一片儿指不定哪天说拆就拆了， 我怕再晚拍就来不及了。 如果我只能拍一个电影， 那就是它了， 我不会犹豫。 　　 　　同样是自己的生活，我不是在回忆 　　 　　说到把自己的生活拍成电影，这样的电影很多。 但我想说一句， 同样是自己的生活，我不是在回忆。 　　当然我也可以回忆，也可以重现记忆里的一些事物， 但当我看到自己的生活， 我知道回忆是可耻的。 对于自己来说，《牛皮》的意义不仅仅是把镜头对准自己， 更重要的是， 我不是在回忆，我绝不是在回忆。 被拍摄的是正在发生的，是前一天、 也是后一天都在发生的。也可以回忆， 在日子过好之后回忆， 笑着或者哭着或者调侃着过去的生活! 但是这太普通了，这不是我的方法。回头看并不难， 难的是现在就看。如果现在住的房子没有了， 那就失去太多了。 房子里的每一个角落都代表了很多， 都是我们家的一段历史， 是不可以被做出来的。如果有一天这样的生活过去了， 改变了，我也绝不会再去重现一段时间， 在我看来那样做是不道德的，是没有意义的，也是没有力量的。 　　 　　拍摄 　　 　　《牛皮》是我的第一部长片，我的态度是严肃的。 　　我和父母在自己的家里拍摄了《牛皮》。自始至终， 没有任何其它的工作人员，只有我们三个人。片子里只有三个角色，父母和他们的女儿。实际上，演员就是我们自己。 　　我无法理智地解释我为什么要用这么极端的方式来拍摄 《牛皮》，我只能说，这就是我们的生活，我用了和这种压抑、焦虑的生活相匹配的方式来拍摄它。 　　2004年 3月拍了一场戏