诗词格律 中国古代诗赋 培训资料.pptVIP

《山居秋暝》王维 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流， 竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。 “犯孤平” 五言2句式（平平仄仄平）和七言2句式（仄仄平平仄仄平）中除了句末字外，五言的一、二两字和七言的三、四两字必须用平声，否则叫做“犯孤平”（即除句末字外只有一个平声），这是触犯天条的严重错误，古代科举考试中作诗如“犯孤平”会被一票否决判不及格的。但万一按文意此处无法连用两个平声字怎么办？补救的办法还是有的，即在五言第三字、七言第五字用一个平声字作亡羊补牢，这样除句末字外有了两个平声字就不犯法了，如“月光明素盘”（李白），“恐惊天上人”（李白）。 对仗 律诗的四联，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。 颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。 排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。　　 诗词格律 诗词格律 在古代，诗写下来不是为了看，而是为了”吟“的。古人所谓吟，其实就是今天的朗诵。 诗词的格律就是声律，一是韵，二是平仄。 韵就是押韵，把同一收音的字放在同一位置上，也就是放在句尾。 古代诗歌 诗是古代运用最广的一种韵文，门类众多，体式纷繁。 以句式划分，分为四言、五言、留言、七言，杂言等。 以体裁划分，分为楚辞体、乐府体、歌行体、律体等。 总体划分：古体诗和近体诗。 古体诗 唐代以前，写诗通常不讲究平仄和对仗，押韵比较宽松，每首诗的句式、句数也没有严格的限制。因而将这类诗歌称为古体诗，又称为古诗和古风。 古体诗主要是五言古诗和七言古诗，简称为五古、七古。 近体诗 就是唐代成熟定型的格律诗，在句数、句式、平仄、对偶、押韵等方面有一系列规定和要求。 按照句数多少分为绝句和律诗两类。绝句每首四句，律诗每首八句。 句式通常是五言、七言，体式有五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗和五言排律。 平仄 古代四声：平声，上声，去声，入声。（在现代汉语中，入声已经消亡，但在许多方言中仍存在。） 平就是平声，分为阴平和阳平，音比较长，是一个平调，不升也不降。 仄是不平，除平声以外，其他三声都是仄声。仄声较短，有升有降，因此形成了平仄对立，音律抑扬顿挫，富于节奏感和音乐美，读来琅琅上口。 平仄规律 以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的声调。即每句诗中每间隔两个字或者三个字就更替其平仄。 以粘对循环的原理组接每首诗中的各个单句。 何谓“对”？ 对：指处于偶数位置上的诗句，其平仄格式必须与它的上一句对立。 如第三句是“仄仄平平仄”，第四句就应是”平平仄仄平“；如第七句是”仄仄平平平仄仄“，第八句就应是”平平仄仄仄平平“。 第一二句常有例外，即首句末字为平声,则第二句例用另一种末字为平声的基本格式。如首句为“仄仄仄平平”，第二句则为“平平仄仄平”；首句为“仄仄平平仄仄平”，第二句则为“平平仄仄仄平平”。 何谓“粘”？ 指绝句第三句或律诗的第三、五、七句的第二字的平仄要与其上一句的第二字的平仄相同，而其全句的平仄格式不能与其上一句重复。 如五绝第二句是“平平仄仄平”，则其第三句应为“平平平仄仄”，如七律的第四句是“平平仄仄仄平平”，则其第五句应为“平平仄仄平平仄” 违反了这一规则，古人称为“失粘”。 声律规律 粘对，是近体诗组接各单句的重要规则，不同类型的绝句和律诗，都是根据粘对规则由几种基本格式组合而成的。 只要熟记近体诗单句平仄的八种基本格式并掌握粘对规则，就可以根据一首诗首句的平仄而推演出全首的平仄格律。 五言绝句的基本句式 1、仄仄平平仄 2、平平仄仄平 3、平平平仄仄 4、仄仄仄平平 第一种标准格式 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 相思 王维 红豆生南国，春来发几枝。 愿君多采撷，此物最相思。 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 江南曲 李益 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。 早知潮有信，嫁与弄潮儿！ 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 第二种基本格式 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 听筝 李端 鸣筝金粟柱， 素手玉房前。 欲得周郎顾， 时时误拂弦。 第三种基本格式 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 塞下曲 卢纶 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将