从影视作品观察分析编导的创作手法 经典.pptVIP

从影视作品观察分析编导的创作手法 电影主题 人情冷暖 创作手法---四个角度 片名 设定人物 场景 季节轮回 片名 影片本身的片名就十分的鲜明，一对陌生人，隔了几个时代，却用“我们俩”来概括。这与人物之间的现实关系就产生了巨大的反差，但却没有违和感 ，反而让人感觉有一种淡淡的温馨在流淌。 人物设定 影片中的人物设定数目很少，而主要人物老太太和女大学生也没有具体的名字，只有一个大众化的称呼——小马。我不知道这样的安排是不是编导故意为之，是不是说明小马就代表了我们整个的这样一个群体，而老太太也代表着与我们相差了许多代沟的那个人群，使整个故事覆盖范围更广，社会性更强。 场景 影片中场景和行动的意义盖过了语言。例如，小马和老太太一开始相互排斥的时间里，小马对于老太太的言语没有回答，而是直接去做，从侧面表现出了她的不满但又不想争辩。后来，两人关系开始缓和，老太太让小马一起来吃年夜饭，小马在赌气，没有任何言语，但最后拍摄的镜头却是俩人坐在一起其乐融融的吃饭，引人联想到他们之间一系列的事情。电影最后，当得到老太太过世的消息，导演采用了无声的处理，川息的人流，喧闹的天桥，握着手机的女孩，都在瞬间失去了声音，刹那的空白，深入心扉的痛彻，克制比一切放纵更震撼人心。编剧运用隐晦的方式表达感情反而让观众有了更多的想象空间。 季节轮回 影片采用四季轮回的方式，春、夏、秋、冬，四季的一个轮回，也许，代表着一段感情的逆转。小马与老太太初识于严冬，在这个寒冷的季节里两人生活互相戒备针锋相对。春，温暖却又平和，春节的喧闹慢慢归为平淡，之前夹杂着浓烈火药味的屋子，有些东西已渐渐地改变。夏，热情渐渐苏醒，不管是屋里还是屋外，都同样地酷热难挡，感情的温度，也在悄悄地上升。秋，丰收还是萧瑟？情感上面，她们俩都有了很大的丰收，但，有些景色，注定不属于这里萧瑟的秋风吹着，屋子里，已经静谧得有些可怕了。又到了冬天，伴随着沉重的木门关上，年老的生命已经悄然离去，镜头的最后，布满灰尘的坐椅，能让人，回忆得起，曾经，这里发生过的美好么？ 观感寄语 《我们俩》是一部2005的老片了，我之所以以它为论题，就是因为本部电影的主题十分适合当下的社会环境。两个陌生人，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，甚至有些要相依为命的假象，是心与心的靠近。反观我们现在，社会上发生了一例又一例让人心寒的事件，大部分人的心都被冰川冷冻着，没有人敢于付出温暖。看了这样一部作品，至少让我有所动容，如果它感动了你，那不如就从身边人做起吧。 谢谢大家！ 一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始了有戏剧色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，似乎有些要相依为命的假象，可是女孩子注定要走的，要继续过自己的轨迹和生活，她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。老人开始病了，很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要。 * *