论钱钟书围城女性人物形象.docVIP

论钱钟书《围城》女性人物形象 摘要：《围城》中所塑造的人物形象，多是以漫画的形式勾勒出人物最具特征的方面，从而挖掘出人物内心深处的心理弱点。一般情况下，大家都认为作品中方鸿渐的形象最能表现作品的深刻主题。其实，作品中的女性形象也从更多的角度反映了在当时的社会中这种心理形成的客观原因，即男权为主的社会观念。尤其是对苏文纨、孙柔嘉、唐晓芙等的描写，则更为集中的反映了这一存在于作品深层的东西。她们的命运是可怜甚至是可悲的。 关键词：《围城》女性人物 男权 偏见 悲剧 可怜 作者简介：钱钟书(1910—1998)，字默存，号槐聚，曾用笔名中书君，江苏无锡人。因他周岁“抓周”时抓得一本书，故取名“钟书”。 钱钟书出生于诗书世家，自幼受到传统经史方面的教育，中学时擅长中文、英文，于1929年被清华大学外文系破格录取。1933年毕业。。曾先后在多所大学任教。钱钟书深入研读过中国的史学、哲学、文学经典，同时不曾间断过对西方新旧文学、哲学、心理学等的阅览和研究，著有多部享有声誉的学术著作。他的散文和小说也很出色，特别是长篇小说《围城》，中的女性人物，有一个基本的共同点——即在这一系列女性人物的悲剧命运背后，都隐藏着封建父权制度。传统的封建父权意识，无时无刻不在向这些女性灌输这样的观点：男性才是世界的主宰，一个女人要获得幸福，就必须要依附于她们身体和灵魂的主宰者——自己的丈夫。即便是她们接受了教育，或是已经拥有了自食其力的能力，也不能脱离或改变这一准则。 《围城》通过苏文纨利用方鸿渐 “心太软”的弱点诱惑方鸿渐，使得方鸿渐受到了心理压迫。回国的邮船上，苏文纨以“善意的独裁”为方鸿渐“洗手帕，补袜子，缝纽扣”，让方鸿渐感到“毛骨悚然”，因为 “他知道苏小姐的效劳是不好随便领情的；她每钉一个纽扣或补一个洞，自己良心上就增一分向她求婚的责任。”方鸿渐“毛骨悚然”的感受，就提示读者说苏文纨是个很有心计的女人，是个貌似温柔的阴谋家。回到上海后，苏文纨的种种情话让方鸿渐产生如坐针毡的感受。这也让我们体会到苏文纨是方鸿渐的精神压迫者。 方鸿渐、苏文纨的恋爱故事有了个开端,苏文纨领会了方鸿渐的仰慕之意后，开始给方鸿渐“洗手帕，补袜子，缝纽扣”、含蓄表达自己的爱情。然而，到底是方鸿渐“心太软”差点落入苏文纨的婚姻圈套；还是方鸿渐不负责任让苏文纨落入恋爱游戏的圈套呢？是苏文纨压迫了方鸿渐的心理，还是方鸿渐玩弄了苏文纨的情感呢？ 回到上海，方鸿渐决定去看苏文纨，他“明知也许从此多事”，可见他对苏文纨的情感、对自己行为的性质完全了然于心，只不过不想去顾及后果、不想严肃对待而已。他在“现成的女朋友太缺乏”的情况下，把一个爱自己而自己又不爱的女性当作暂时的情感安慰，根本不管她会在这件事受到怎么样的情感伤害。此后方鸿渐一直假戏真做，只是苏文纨一直蒙在鼓里，还以为方鸿渐真的在和自己谈恋爱呢。但这并不能怪苏文纨自作多情，因为除了最后的一封信之外，方鸿渐从来没有给苏文纨种种的情感暗示作过一点否定。倒是两个人共处的时候，方鸿渐有 “伸手拍她的手背”的亲昵举动，还写了表示嫉妒王尔恺、曹元朗这两位男性的信件。月夜在花园里，又是方鸿渐率先向苏文纨表达自己的欲望，他说“我要坐远一点――你太美了！这月亮会作弄我干傻事。”正是因为方鸿渐有种种暧昧的情感表达，苏文纨才理所当然地把自己摆在情人的位置上表现出种种脉脉温情。 这样看来，是认真恋爱而又不明真相的苏文纨落入了把恋爱当儿戏的方鸿渐的圈套。苏文纨在这场恋爱中却是动中有度、自尊自爱、也尊重他人的。方鸿渐“心太软”、不善于说“不”的实质是：当他女朋友缺乏的时候，他需要把苏文纨当作暂时的情感替代品；当他已经有明确的爱恋对象的时候，他意识不到自己有不能误导苏文纨情感的责任。归根结底，是方鸿渐不懂得尊重别人的情感、不懂得尊重别人的人格，也不懂得自尊自爱。他“心太软”，是对自己太放纵，以至于不能承担自己行为的后果。“心太软”是方鸿渐值得批评的、不能对自己对别人负责任的道德缺陷、人格缺陷，而不是他值得同情的、受制于女人的弱点。 方鸿渐把自己在这场恋爱误会中所应该承担的责任全部转嫁到苏文纨头上，是对苏文纨的不公平。隐含作者也以悲悯的态度来同情方鸿渐不负责任的“心太软”，以嘲弄的态度来讥讽苏文纨认真诚挚的爱情追求，使得苏文纨成为一个可鄙可笑的喜剧人物。《围城》并没有把苏文纨的言行本身过度夸张化、漫画化，而是每当对苏文纨的言行进行一次符合女性心理的合度刻画之后，总是让方鸿渐从旁悄悄来一番否定性的心理独白，使得苏文纨动中有度的爱情举动在男性视阈的无情审视之下显出自作多情的滑稽相来，成为叙述者、隐含作者、隐含读者暗中共同嘲笑的对象。 在中国的传统夫权和父权观念中，男人寻花问柳是天经地义，可以原谅的，甚至是一种炫耀的资本或是社交的手段，在赵辛楣请客的时候，他的那为著