中国现代文学第十二篇 章现代话剧的高峰——曹禺.pptVIP

* * 话剧艺术在中国的读者和观众心中真正产生具有震撼力的影响，是从曹禺剧作的问世才开始的 第十二章 现代话剧的高峰——曹禺 第一节 曹禺的生平创作与艺术成就 第二节 戏剧化的戏剧到诗化的戏剧 第一节 曹禺的生平创作与艺术成就 在清华大学读书时的曹禺、 一、生平及创作（1910－1996） 曹禺童年旧居（天津市河北区民主道23号现状）及其代表作 二、曹禺创作历史分期 第一阶段（抗战爆发前）——戏剧化的戏剧：《雷雨》《日出》《原野》被称为曹禺的“三大杰作”。 第二阶段（抗战爆发后）——生活化、诗化的戏剧：《北京人》《家》 第三阶段（建国后）——《明朗的天》、《胆剑篇》《王昭君》 第二节 戏剧化的戏剧到诗化的戏剧 曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》被誉为“戏剧化的戏剧”，而《北京人》与《家》则被称为“诗化的戏剧”。 一、文学知识描述 中国现代话剧成熟的标志：《雷雨》 主题： 家庭悲剧——社会悲剧——命运悲剧（人类永恒的生存困境） 人物形象：周朴园、蘩漪、周萍、侍萍、周冲、四凤、鲁贵、鲁大海共八人 四幕剧《雷雨》（1934） 从《雷雨》到《日出》的发展 《雷雨》主要是从家庭内部关系揭露封建统治，《日出》写现代都市上层社会的丑行，揭示 “损不足以奉有余”的不合理现象。 《日出》“题记”： “天之道，损有余而补不足； 人之道则不然，损不足以奉有余”。 ——老子《道德经》 《日出》剧照 《日出》剧照 太阳升起来了， 黑暗留在后面。 但是太阳不是我们的， 我们要睡了。 ——《日出》 别具一格的《原野》 三幕剧《原野》是曹禺悲剧创作的一次新尝试。唯一的农村题材剧。 不仅写一个农民的复仇故事，还写出深刻的人性矛盾冲突，写出封建家庭、封建强权统治对人性的巨大扭曲和摧残。 文明的挽歌—《北京人》 《北京人》以“争棺”为外部框架，以大家庭的冲突为内部线索，写封建大家庭的没落。 由“戏剧的戏剧”向“生活的戏剧”过渡，是对旧式文化的彻底批判。 四幕剧《家》（1942）——戏剧的诗 出色的改编——《家》 既忠实于原著又有独特的创造性。以觉新、瑞珏、梅小姐三人的关系作为剧本的主要线索。以扣人心弦的沉挚的控诉见长。 着力塑造觉新以及瑞珏、梅、鸣凤等形象。瑞珏是最富魅力的主角。 抒情风格凄婉、缠绵悱恻，又潜动着一脉春温。 二、代表作品评析 雷雨 周朴园 蘩漪 侍萍（鲁妈） 周冲 周萍 鲁大海 鲁贵 四凤 （一）《雷雨》主题意蕴 暴露封建伦理和专制家庭的伪善和罪恶；表现人性的复杂与人生的残酷、无奈。 （二）《雷雨》的艺术成就 1、独具匠心的艺术结构。《雷雨》的结构紧凑、精巧，戏剧冲突紧张激烈，环环相扣，高潮迭起。 善于营造紧张剧烈又充满情感的戏剧冲突，戏剧矛盾高度集中。 具有独具匠心的“回溯式”戏剧结构，“过去的戏剧”与“现在的戏剧”相交织，精巧紧凑。 戏剧结构紧凑 序 幕 在教堂附属医院的一间特别客厅内。 ——冬天的一个下午。 第一幕 十年前，一个夏天，郁热的早晨。 ——周公馆的客厅内（即序幕的客厅，景与前大致相同） 第二幕 景同前。 ——当天的下午。 第三幕 在鲁家，一个小套间。 ——当天夜晚十时许 第四幕 周家的客厅（与第一幕同） ——当天半夜两点钟。 尾 声 又回到十年后，一个冬天的下午。 ——景同序幕 周朴园：封建道德和资本主义文明的化身。 具有封建阶级和资产阶级的两重性。冷酷、专横、自私、虚伪。 2、人物形象的成功塑造。《雷雨》中的人物形象，都具有充满矛盾的性格和错综复杂的情感。 他约莫有五六十岁,鬓发已经斑白,带着椭圆形的金边眼镜,一对沉骘的眼在底下闪烁着。像一切起家立业的人物，他的威严在儿孙面前格外显得峻厉。……他的脸带着多年的世故和劳碌，一种冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑，看出他平日的专横，自是和倔强。年轻时一切的冒失,狂妄已经为脸上的皱纹深深避盖着,再也寻不着一点痕迹。 ——《雷雨·第一幕》 有两个特征： 其一，具体地说，他是《雷雨》悲剧的总根源； 其二，扩大地说，他是封建色彩浓厚的资本家的典型。专制独裁。 但这个人物的魅力和内涵更在于其性格和命运充满了矛盾。 悲剧的总根源 30年的恩怨情仇都因他而起。当谜底被揭穿时，一场大悲剧发生：四凤周冲触电身亡；周萍自尽；蘩漪疯；侍萍痴。他一人导致了其他人的毁灭，他是一切罪孽之渊薮。 封建专制独裁的象征 无论在家庭中还是在社会上，一切都要以他的意志为意志，妻子、孩子或是工人都要绝对服