中国古代青铜器纹饰特征 宣讲培训.pptVIP

动物纹 动物在我国早已开始饲养，马、牛、羊、鸡、犬、猪是著名的六畜，还有一些野生动物，象、鹿、犀、虎、兔和一些变形的动物如长鼻兽、蜗身兽。 此外还有一些小动物，如蛇、蝉、鱼、龟、蟾蜍等不能独立．无所归属，皆列入动物纹。这些动物在青铜器上大多有类似的形象，属于这些动物的正面形象已归入兽面纹的各种角型，但动物的侧面或全躯形象在构图上不能列入兽面纹，应该作为动物纹。 动物纹包括虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。 虎纹（西周中期四虎钟） 牛纹（商代晚期） 象纹（西周早期） 蟾蜍纹（商代晚期） 鱼纹（春秋早期） 鹿纹（西周中期） 蜗身兽纹（西周早期） 蛇纹（西周早期） 龟纹（商代晚期） 长鼻兽纹（春秋晚期） 蝉纹（商代晚期） 各种虎纹 各种虎纹 各种蛇纹 兽体变形纹 兽体变形纹是不具备某一些动物的整体形状，只有象征性的兽体残余的变形，在现实生活中不可能存在的动物。 这些动物的头部被省略了，体躯也随着图案而变形。 它们在青铜器上表现的形式有鸟兽合体纹、兽目交连纹、兽体变形纹、波曲纹、鳞纹、蕉叶纹、鱼翅纹等。 鸟兽合体纹（商代晚期） 兽目交连纹（西周晚期） 波曲纹（西周晚期） 鳞纹（西周早期） 几何纹 几何纹是几何的基本元素（点、线、圆）所组成的有规律的纹饰，纯属形式上的变化和结构上的美感。 这种纹饰在原始社会的彩陶上早已出现，在青铜器上属于几何纹的形式比较多，在早期作为主要纹饰的机会非常少。 在兽面纹、龙纹盛行的时代里，它只能作为主纹的陪衬或地纹使用。 只有在这些纹饰衰退的时代，才能大量起用几何纹，各种形式的几何纹才不断出现。 春秋、战国之际几何纹作为主体纹饰已屡见不鲜。 几何纹大致有连珠纹、弦纹、直条纹、横条纹、斜条纹、云雷纹、百乳雷纹、曲折雷纹、钩连雷纹、三角雷纹、菱形雷纹、网纹等。 连珠纹 是小圆圈的横式排列，旧称圈带纹。这是青铜器中出现最早的纹饰之一。已有实体的连珠纹，有作单行或双行排列，周围以弦纹作界栏。商代早期的连珠纹．已是空心的小圆圈，它已作为主纹。但这一纹饰大多在兽面纹、龙纹、雷纹的上下栏作为次要的纹饰。 弦纹 是青铜器上最简单的纹饰，为一根凸起的直或横的线条。有的青铜器上仅有弦纹，没有其它纹饰，简洁朴素，但在大多数的情况下，是作为界栏出现的。 直条纹 是连续的竖直线条组成的纹饰，除条纹粗细外，没有多大变化。商代晚期到西周时代的簋、尊、卣、觯的腹部有直条纹，方座簋的方座中间也往往饰直条纹，春秋时代已不多见。 横条旧称平行线纹、沟纹、瓦纹。 是宽阔的横条作突起或凹陷的槽，初见于西周中期，有通体饰横条纹的，也有腹上部间以其它纹饰的。盛行于西周中晚期，春秋时代还继续使用。 中国古代青铜器 纹饰特征 中国古代青铜器的形制指其外形表现，直接对应青铜器的造型艺术。 由于中国幅员辽阔、民族众多、青铜器物应用面广、流传时间很长、社会和自然环境的影响以及人类天生的对艺术美的追求，使得中国古代青铜器的形制丰富多彩。 从青铜器的造型能看出我们祖先卓越的审美想象能力和巨大的创造能力。 形制 纹饰 铭文 我们祖先在青铜器造型艺术中充分考虑了如下因素： 1、在实用基础上注重装饰，将实用与审美完美地统一起来。 实用是第一因素，但同时为了满足对审美的要求，施以各种外形装饰。 足部的装饰： 柱状足、锥形足、圆足、扁足、方足、兽蹄足…… 妇好鼎 楚王子午鼎 兽面纹鼎 菱纹鼎 耳、鋬的装饰：作成龙形、蛇形、鸟形、或装饰龙头、羊头、牛头、鸟首…… 弦纹鎏金熊足樽 倗生簋 宜侯夨簋 陈侯午簋 秦公簋 盖的装饰：在盖上塑以各种动物、人物、或将盖与器体制作成完整的动物… 龙纹觥 牺觥 2、几何形体与动物形体单用、并用及复合使用 圆球体、圆柱体、圆椎体、椭球体、立方体等作为青铜器形体的基本形状被广泛使用，为避免形式上的过于简洁和呆板，古人熟练地将这些基本几何体复合使用，构成繁复精美的各种造型体，显示出我们祖先惊人的智慧。 动物崇拜是原始人类普遍的行为，以各种动物形态作为青铜器的形体也是中国古代青铜器的一大特点，而且模仿得微妙维俏。 3、符合形式美的基本规律 中国古代青铜器造型普遍遵从如下形式美的基本规律： 平衡对称 单纯多样 刚柔相济 静中寓动 尽管青铜器艺术家在青铜器形制的设计上是八仙过海，各显神通．但他们有一个共同的追求、那就是和谐。和谐是抽象形式美的最高追求、是诸种互不相向的因素的协调一致。尽管有些青铜器的造型比较简单．有些较为复杂，但凡是能给人以美的享受的器皿的造型，在总体上都能见出和谐。 关于中国古代青铜器形制的思考 中国古代青铜器的形制与彩陶的形制有必然的联系 中国青铜礼器大略经过了1500年以上的