BJSF中国电影艺术史课件PPT之第一章中国两岸三地电影史概述.ppt

《小毕的故事》（陈坤厚） 《海滩的一天》（杨德昌） 《看海的日子》（王童） 《儿子的大玩偶》（侯孝贤、万仁、曾壮祥） 《风柜来的人》（侯孝贤） 《油麻菜籽》（万仁） 《嫁妆一牛车》（张美君） 《玉卿嫂》（张毅） 侯孝贤、杨德昌，分别以 “乡土电影”、“都市电影”构成新电影的双子星座。 新电影特点： （1）文学改编的居多； （2）从个人成长、历史回忆的角度出发； （3）故事强调生活化的细节，以及偶然性、突发性； （4）广泛采用长镜头和深焦镜头，着意纪实风格； （5）开拓声画搭配，多采用旁白来结构故事； （6）强调写实，多采用非职业演员表演 新电影结束 1987年，除张毅《我这样过了一生》勉强盈利之外，其他新电影票房纷纷落败。 1987年底，台湾五十位电影人发表《民国七十六年台湾电影宣言》，对电影政策、媒体宣传和评论体系进行了质疑。 （六）新新电影时期（1990—至今） 台湾新新电影的产生 1993年，台湾行政院新闻局将定为“电影年” 。 1994年，新闻局特别筹划 “迎接新新电影”系列活动。中影公司宣布着重培养第三代年轻导演。 特别值得关注的新新电影导演 李 安：《推手》《喜宴》《饮食男女》《卧虎藏龙》 蔡明亮：《青少年哪吒》《河流》《洞》 陈国富：《征婚启事》《我的美丽与哀愁》《双瞳》 赖声川：《暗恋桃花源》《飞侠阿达》 何 平：《十八》《国道封闭》 林正盛：《放浪》《美丽在歌唱》 魏德圣：《海角七号》 周杰伦：《不能说的秘密》 林靖杰：《最遥远的距离》 周美玲：《刺青》 李云禅：《人鱼朵朵》 《基因决定我爱你》 郑文堂：《梦幻部落》《深海》 《夏天的尾巴》 陈芯宜 ：《流浪神狗人》 新新电影风格特点 （1）开拓多样化的题材与类型； （2）影像风格注重后现代式的断裂性、拼贴性、跳跃性，呈现出现代MTV式效果； （3）拓宽声音与画面之间的多层表达关系，具有强烈的实验性； （4）聚焦边缘叛逆的新新人类，由此出发探索历史与解剖现实。 台湾电影发展现状 电影工业长期萎缩，年产量由90年代初的90部左右持续下降到如今20、30部或更少。 2001年，台湾本土电影的市场占有率仅为0.1%，几近于死亡。 2002年，一部借助美国资金炮制出来的《双瞳》创出卖座成绩。 2008年，台湾电影状况虽有复兴表现，但仍然严峻。 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 二、第四代、第五代电影人新创作 谢飞——儒者的电影 《湘女萧萧》1986、《本命年》1989、《香魂女》1992（柏林金熊奖）、《黑骏马》1995、《益西卓玛》2000 塞夫、麦丽丝——马上动作片 《骑士风云》1990、《东归英雄传》1993、《悲情布鲁克》1996、《一代天骄成吉思汗》1998 杨亚洲——平民导演 《站直了，别趴下》1992、《背靠背，脸对脸》1994、《埋伏》1996（以上与黄建新联合导演） 《没事偷着乐》1998、《美丽的大脚》2001（电视剧《空镜子》） （九）开放整合新时期（2001-至今） 一、背景——三地电影各有危机 二、产业表现 1.电影生产力的快速提升，投资主体的多元化结构 2.电影收益持续增长，国际影响力相对提升 3.院线和影院建设稳步发展，观众人数有所增加 三、创作表现 1.中国式大片的集中涌现，以大搏大的策略奏效。 2.商业电影创作自觉，主旋律电影商业化转型。 四、存在问题 中国电影尚没有实行分级。 目前，行政审查体制虽已部分放宽，但诸多限制。 主要分期： （1）1895-1949，早期发展 （2）1949-1966，黄金时期 （3）1966-1978，转型时期 （4）1979-1997，多元化创作时期 （5）1997-至今，新时期 （一）早期香港电影的发展（1895—1949） 1、最初的光影（1895—1912） 1896年1月18日，电影传入香港。 1898年，爱迪生派人到香港拍摄多部纪录短片，包括“香港总督府”、“锡克炮兵团”、“香港街景”、“香港码头”、“香港商团”等，在美国上映。 1904年，余丰顺回到香港，购买了电影放映机和影片，进一步推动早期电影的发行。 1909年，梁少坡在俄裔美国人布拉斯基投资的上海“亚细亚影戏公司”支持下，拍摄短片《偷烧鸭》。这是香港人创作电影的最早记载。 2、萌芽时期（1913—1936） 1913年，香港第一家制片机构“华美影片公司” 故事短片《庄子试妻》，黎北海导演。 1922年，黎民伟与黎北海在香港成立“民新制造影画片公司”。之后1924