宋词和柳永词..pptVIP

* 1. 默写李白《梦游天姥吟留别》第三章节； 2. 白居易《琵琶行》中名句填空： （只写填入横线的诗句） （1）浔阳江头夜送客， 。 （2）千呼万唤始出来， 。 （3）嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 ， 。 （4） ，此时无声胜有声。 ， 铁骑突出刀枪鸣。 （5）东船西舫悄无言， 。 （6）今年欢笑复明年， 。 （7） ，相逢何必曾相识。 词 词，萌芽于南朝，形成于唐，盛行于宋。一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体。 词的别名: ——因是由诗发展而成，故得名。 ——因其句子大多长短不一，故得名。 ——因其是先有曲调，然后再倚声填词，故得名。 诗 余 长短句 曲子词 词的篇幅比较短小，有人按字数将词分成： 词大多分段，一段就是一个乐段，叫“ ”或“ ”，分两片的最为常见。 片 阕 小令（58字以内） 中调（59—90字） 长调（91字以上） 词按段落多少分类： 单调、双调、三叠…… 词调，也叫做“ ”，词乐曲调的名称，如《沁园春》《采桑子》等。它规定词的字数、句数、用韵及平仄。词牌名称与词的内容最初是相关的，但后人填词所用词牌，则与内容未必有联系了。 词牌作为词调的名称，它的取名方式是多样的。 许多因人因事而取名，如《沁园春》因汉代的沁水公主园而得名；《念奴娇》因唐玄宗时一个钟爱的宫妓念奴而得名；《雨霖铃》则是唐玄宗入蜀时，连旬下雨，“栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为‘雨淋铃’曲以寄恨”；《扬州慢》则是词人经过扬州时所作的 。 词题，着于词牌之下，可用可不用。一般与词内容有关，起补充说明的作用。 例子：《沁园春 · 雪》《沁园春 · 长沙》 宋代词坛两大流派： 豪放词派：苏轼（开豪放一派）、 辛弃疾 婉约词派：柳永、秦观、周邦彦、李清照 雨 霖 铃 柳 永 制作人：郑 诚 柳永，北宋词人，原名三变，家中排行第七，世称柳七，曾官至屯田员外郎，故也世称“柳屯田”。为人放荡不羁，常流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身，逝后竟由群妓合金而葬。  其精通音律，创作了大量适合于歌唱的慢词，受到广大市民的欢迎。他的词风行一时，当时流传着“凡有井水饮处皆能歌柳词”的说法。 其词也有三变： 艳情，风花雪月 市民生活，街市繁华之景 小令 慢词 雅 俗（通俗化，且方言、俚语入词） 柳永乃北宋第一个专力写词的作家（专业词人） 两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人（宋共创词调800多个，柳就占了100多个） 这首词展现的是柳永离开都城汴京（现河南开封）时与一位红颜知己缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。 寒蝉凄切 都门帐饮无绪 留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ 便纵有千种风情，更与何人说！ 上、下片（阕）内容： 1．叙事： 长亭别离（离前别后） 景语： 寒蝉、长亭晚 骤雨歇 烟波暮霭 楚天阔 离 前 别 后 勾勒环境 渲染气氛 别后去向 别后情景 都门帐饮…… 执手相看…… 清秋伤别 良辰好景 情事 情态 点旨 别后生活 离 时 别 后 2. 抒情：羁旅长愁（离时别后） 情语： 点染本是中国画的传统技法之一。点，就是用蘸水墨的画笔在宣纸上着笔一点；染，就是这些着笔的点墨在沾湿的宣纸上向周围渲染开去，形成所画的形象。后来这种绘画的技巧，被借用到诗词的技巧中。 　　点，就是点明，将所要抒写的事、情感或道理（抽象），一语点明，使读者了然于胸。 　　 　　染，就是渲染、烘托，即以具体的事物或景物将所点明的情感、道理烘托出来（形象生动），以便读者对其能更具体、更生动地把握。 　　点是点明主旨的精练的话，染是塑造形象的辅陈的话。 　　“点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，点染句密不可分 ，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性。 马致远小令《天净沙·秋思》： ——点 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。 染 柳永慢词《雨