竹枝词表现手法浅议.docVIP

====竹枝词表现手法浅议====== ?????? 如果现在有人伤寒感冒了，基本用不上桂枝汤，麻黄汤，而都早已被抗生素先支上了。但是作外感表证基本方桂枝、麻黄两方，其组方原则与配伍思路还是有学习参考价值，可以启迪医者，牢固扎实基础，千里之行，始于足下，断不能弃之。同样，传统竹枝词虽然有部分的内容与现代生活相距甚远，但作为其中一些经典篇目，依然有其生命力。通过对传统竹枝词的学习了解，可以起到加强对竹枝词的认识，熟悉竹枝词的语言风格与结构特点的作用。??? 为此，我觉得写竹枝词，还是应当先从刘禹锡的竹枝词11首（9加2）学起。 “比”的多层次性?? ??? 原始的山歌包括竹枝词，往往利用在开篇起兴的手发，来烘托出全文，而很多起兴之语，又往往和所咏对象毫无关联，如今看来，纯粹是一种“格式型”的套话。但是梦得的竹枝词，不仅包含了传统的起兴，而且更在原本民歌的竹枝词中，参合了七绝的谋篇章法，竹枝词是民歌“卒章激讦如吴声”（笔者注：吴声应指东晋流行《西曲》）；也是情歌，“含思宛转，有淇澳之艳音”，说明竹枝词不少都是受“排斥”的卫郑之音。刘的作品如???? “山桃红花满山头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”?????? 很大程度上继承保留了竹枝词的原貌，又处以艺术的加工，使之成为雅俗共赏的文人竹枝词。其中“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”尤为千古情歌竹枝词中标榜，后世效法者，动则愈百人。?????? 仅王夫之一人便有：巫山不高瞿塘高，铁错不牢火杖牢。妾意似水水滴冻，郎心如月月生毛。 柳柳湾头舣可开，扬花飞雪逐船来。郎爱扬花随舵转，侬怜杨柳倒根栽。 估客风波去不还，空船小妇损红颜。郎心冷似峡门月，妾意牢似铁锁关。 劝郎切莫上川西，劝侬切莫下竹溪。川西虽好风波险，竹溪虽好有别离。 《西湖竹枝词》——杨维桢湖口楼船湖日阴，湖中断桥湖水深。楼船无舵是郎意，断桥有柱是侬心。 鸡笼山下鸡罢啼，野鸭岭前鸭尚栖。妾命那怜岁野鸭，郎心切莫厌家鸡。 《鸳鸯湖棹歌》——陆以诚塔影陵增映碧浔，龙潭澄澈不藏针。郎心终似游龙变，妾意长如潭水深。 《长水竹枝词》——黄燮清藕丝袅袅藕花香，流水溶溶鹤颈塘。郎似或如流水淡，妾心终似藕丝长。 《魏塘竹枝词》罗星台上伯劳飞，罗星台下牵郎衣。郎似客星喜远照，侬如曙后星无辉。 《芦川竹枝词》芦荻萧萧九曲湾，北流水势转回环。郎舟笑向安桥去，妾意缠绵往复还。 嫁娶声中笑语闻，筵开吉日菜除荤。郎家素守儒风简，妾愿更装著布衣。 《东湖竹枝词》——刘士璋家住黄溪水一湾，年年妆阁冷云鬟。郎意忘归断江峡，妾心不变望州山。- 《三现竹枝词》——清东园桃花开满枝，西园杨柳碧如丝。柳絮似郎今日意，桃花比妾少年时。 ?????? 这里，不仅有人与物之间比拟，更有人和人之间的对比。因为有比喻，才使感情得以形象，更因为有对比，才使感情得以动人，深刻。竹枝词正是通过这样的不同层次的反复对比，从而使深厚的感情能在短小的（28字）的篇幅内，可以不断加深。同时，连贯的对比，又使结构趋于缜密，使意想趋于连贯。当然，这一切，都是竹枝词作为歌词的特性对形式所作的要求。同一词语的反复叠咏杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。——刘禹锡????? ?? 以上两作品中，除了前文介绍到的，善于用“比”的修辞手法以外，在结构布局上，竹枝词还有一个显著的特点：同一词的叠用。同词的叠咏，不仅可以出现在同一句中，同一联中，甚至可以贯穿全篇，通过对历代竹枝词中，采用同词叠咏的探索，现在我可以归纳如下：1）上联和下联中平行出现（平行/对歌模式）西湖荷叶翠盈盈，露重风多荡漾轻。荷叶团团比侬意，露珠不定似朗情。——明童轩 妾家门对徐熙宅，郎家径通范蠡湖。妾依露井待郎至，郎见妆台忆妾无？——清 朱麟应 ????? ?这一类模式可以说是竹枝词中比较原始的一类，取这样的结构，上联起兴下联抒发胸臆。因为竹枝词早期，上联的起兴可以说于下联要表达的意思毫无关联，用了这样的模式，意义有1加强两联的联系2增强歌曲的感情回旋的色彩。 2）一首之中，三字（四字）重复出现（三字的丁字模式）湖头春色近如何？湖水无风也自波。郎去莫教湖上宿，断桥飞絮上衣多。 春日迟迟忆下楼，忆郎同泛木兰舟。深情不肯从郎道，争怕郎心似妾愁。——明 顾若璞（取子夜歌 欢愁侬亦惨,郎笑我便喜。不见连理树,异根同条起） 南高峰头云氤氲，北高峰头雨纷纷。两峰相对隔湖水，妾心愁雨又抽云。——明 刑云路 西湖湖水碧琉璃，西湖杨柳绿茸丝。爱杀桃花红片片，却似西施好面皮。——明 吴本泰 这是一类七绝的结构演变，但是着同字来叠唱。 3）一首之中，交叉出现，呈中心对称模式（交叉模式）我正思