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新闻作为一种类型的分析 　　摘　要　“类型”概念起源于文学和电影，后期被西方学者引入到传播学研究中。在话语分析和结构主叉的框架下，“新闻”作为一种类型，呈现出新的结构与含义。 　　关键词　类型　新闻　结构 　　中图分类号　G210　文献标识码　A 　　 　　一、文学与电影中的类型 　　 　　类型(genre)最初是文学中的概念，指文学作品的种类、样式，是文学作品形象塑造、结构安排、语言动作等方面呈现的表现形态。 　　古希腊亚里士多德首先在《诗学》中将诗分成若干类别。如悲剧史诗、抒情诗等，目的是要界定每个不同类别的特点和每个类型应承担的任务。他认为，类型是文本所固有的。是一系列贯彻同一种内在的确定性的文本。黑格尔则称，“文本(依据其文学本质构想而成)历史地体现类型，而文学的演化是其类型跟定有机发展。” 　　由此推论，类型就不仅仅是一种外在的形式，而同时具有内在的历史继承性和自我指称的一面。美国学者韦勒克和沃伦认为，文学类型应视为一种文学作品的分类编组，在理论上。这种编组是建立在两个根据之上：“一个是外在形式(如特殊的格律或结构)，一个是内在形式(如态度、情调、目的等)”。 　　也就是说，类型一方面取决于特定的社会条件，即历史地发展过程中，反映社会生活、表达思想感情、塑造艺术形象的特殊方式，具有可感性和重复性。另一方面，因其具有人类共同情感等相对稳定的本质性内涵，而长久以来存在，并扩展到相关的领域。 　　对作家来说，类型所体现的文学和美学技巧可以用于文学创作。对读者来说，因为类型所固有的熟悉的内容而明白易懂。在某种意义上，类型的出现即是对人原本熟悉的内心生活图式的外化，所以有人称“至少在类型的太阳下是没有新东西的。” 　　尽管类型理论作为一种传统的研究方法已经受到批判，但在文学家看来，类型的明显价值之一是，这种方法能引起人们对文学的内在发展的注意，能引起对所谓“文学遗传学”的注意。对其他学科而言，类型理论可以作为帮助人们跨越时间界线，回溯变化与发展的学科滑革的理论与结构框架。 　　文学类型概念很快进入到电影领域中，并且在其中发展和转变，比之原来在文学中的影响不相上下。此时的类型影片泛指有固定程度、相近风格和题材的各种影片类别，如美国的西部片、音乐歌舞片、科幻片和恐怖片等。 　　为满足观众的审美心理，类型影片一般包括三个基本要素：公式化情节、定型化人物和符号化外部特征。每部类型片都有自己的结构、规则、手法。类型电影的出现是艺术创作商业化的结果。制片商为赚取利润，对一些受欢迎的影片大量仿制，久而久之在技术上形成了相对稳定的制作模式，在理论上也相应有所建构。 　　它的特点表现为：一，影片受创作规律和商品生产规律的双重制约；二，有固定的构成元素，背景、人物、情节大致雷同，有一套独特的电影语言及语法，人物造型、道具运用有特定含义，场面调度依据一定程序；三，迎合大多数观众心理，表现他们某种理想与情绪，能反映某一时期}七会居主流地位的思想意识和道德观念，但不正面提示现实中的社会矛盾和阶级冲突，甚至基本上是逃避现实的、娱乐性的；四，诉诸画面表现力和动作性，用直观、形象、生动的画面来吸引观众。从中可以看出，类型影片首先为赢利尽量满足观众需求，同时其中隐含着一定的规律和法则。 　　几乎与电影同时诞生的西部片，大概是最能体现类型影片内在规则的类型、它取材于19世纪北美西部地区的开发历史，主要表现拓荒者的生活、征服西部过程中各种势力之间的斗争和自人驱赶屠杀印第安人的活动，具有鲜明的史诗性。二战后，西部片从审美、伦理、社会、政治等力’面}H发，出现了“超西部片”、“论题式西部片”之说。不过，无论由此出现了心理西部片、喜剧西部片，还是面条式西部片(指仅仿效西部片若干外形的意大利西部片)、肥皂剧西部片，其变化都没有脱离原始的基本形式。 　　批判学派中的社会文化学派学者斯图亚特?霍尔(stewart Hall)认为，“类型依存于某一特写代码或意义系统的使用，该系统来源于某一特定文化形式使用者的某些共同认识。根据霍尔的观点，在传递与接收的含义等同的意义上，对类型理解的译码与解码是紧密相联的。 　　西部片长久以来广为流传正是基于上述理论。在外部形式上，可以见到类型的明显特征，如常见的外景和特殊的内景：沙漠、荒原、牢房、妓院；如衣着，宽边帽、开领衫带围巾、马刺和高跟皮靴。由于它的具体背景的内涵，西部片最适于处理人与自然的对立和创建文明的故事，在广阔空间中命运的最终结局和正义对邪恶的斗争的一种特殊神话。但西部片类型的出现并不是一种创新。法国电影理论家安德烈?巴赞认为，开拓西部地区的传奇早在电影问世之前，就以文学或民间故事形式得到表现。 　　从西部片的分析可以得出，电影与文学在类型概念上是一脉相承的，其内在的精神是一致的，只不过前者