意大利新现实主义对中国电影的影响刍议——以影片《偷自行车的人》和《小武》的文本比较为例精选.doc

意大利新现实主义对中国电影的影响刍议——以影片《偷自行车的人》和《小武》的文本比较为例 ? ? 以影片 偷自行车的人 和 小武 的文本比较为例 【摘要】意大利新现实主义的 “纪实美学”风格为当代中国电影人提供了观照 世界、审视人生的视角,同时赋予中国电影在形式创新和美学意蕴上的深化。 以贾樟柯为代表的 “纪实美学 “无疑是对中国电影的一种补课和某种意义上的 救赎,是开拓中国电影美学视域的一个新角度、一股新源泉。在当今全球跨文 化语境下,中国电影要积极吸取外来先进的电影理念,要在创新的基础上大力 弘扬追求真实和坚持以人为本的电影创作理念。 关键词】电影 意大利新现实主义 跨文化 “第六代”导演:. /. . ?. . .巴赞在《电影是什么》一书中, 贾樟柯的电影是典型的 ‘墙内开花, 打破了中国电影惯用的大团圆结局: 曾给予意大利新现实主义以 “纪实 墙外香’,尤其是电影 小武 , 这也是贾樟柯电影作品纪实性的一 当年是通过地下渠道发行才和观众 美学”的高度评价。总结其表现形 种特殊表现。 式:首先,纪录性。新现实主义的 见面的。贾樟柯的片子纪实风格浓 由此对比可见,两者在表现形 电影艺术家们对于现实高度密切关 厚,善于表现社会现实中存在的问 式上有很多相似之处,那么意大利 注,电影作品中忠实于真实事件与 题。”【 】其主要表现在:首先,视 新现实主义对中国电影的影响主要 人物的再现,使得文学故事性俨然 听语言上的纪实性。贾樟柯的镜头 表现在哪些方面呢 一 消失在如同新闻报道般实际生活的 语言明显体现了导演忠实于生活的 、 对电影叙事结构模式的影 叙事状态中。其次,在电影的拍摄上, 客观纪实态度。在他的影片中,镜 响 意大利新现实主义电影讲究实景拍 头~般都是平视,很少有大俯大仰 二十世纪八十年代之前,中国 摄;这样的拍摄方法,将真实的社 的特殊角度,也很少用广角镜头和 电影的结构模式是以戏剧式为主。 会环境与人物的命运在视觉上紧密 长焦距镜头,基本镜头都是和普通 文革结束以后,巴赞的电影理论传 地捆绑并结合在一起。于是就不难 人的视线相当。而且在他的影片中 入国内。新时期的电影不再过分追 理解新现实主义电影创作者的口号: 会较多的使用段落镜头和景深镜头, 求悬念、巧合等人为的安排,而更 将摄影机搬到大街小巷去,在实际 且很少进行镜头的分切处理。与此 多地依赖生活本身的矛盾;中突所带 空间进行拍摄。而电影在长镜头的 同时,贾樟柯的镜头或者说摄影机 来的戏剧性;也不再局限于起承转 的运动方式一般是采用肩扛跟拍, 运用方面,新现实主义的代表作品 合的封闭式结构,而像生活本身一 中,长镜头作为表现空间真实性的 当然固定镜头也比较多,且多为中 样呈现千姿百态的丰富表现:通过 手段,起到了突出影片形式与风格 景。贾樟柯的电影在音响上,特别 对日常生活细节的暗示和概括人物 的独特作用。再次,是其 “原生态” 喜欢采用同期声和自然音响来营造 隐秘内心活动的心理结构,使影片 的首创特色。意大利新现实主义电 真实感。光线和色彩方面,作品中 呈现出多层次、多角度、多主题的 影提倡启用非职业演员,并且倾向 多采用自然光,色彩也一般以灰色 开放性叙事模式。这一时期的一些 于用最简单、最鲜明、最直观的结 调为主。其次,主题内容的纪实性。 影片,如《乡音》、《城南旧事》 构形式、乃至用方言来表现电影主 贾樟柯的影片主题内容大部分都是 等的多维叙事角度,都是旧的电影 题。 在关注生活在社会底层的群体,探 叙事模式所不具备的。 二十世纪八九十年代的一些新 对比来看,“作为中国 ‘第六代’ 求其真实的生活状态和个人化的表 学院派、新生代导演的代表人物, 达。再次,贾樟柯的电影结局大多 生代导演,也受其影响。如贾樟柯 贾樟柯的电影风格俗称 ‘纪实美学’ 数是以开放性的结局来结束。因为 的电影《小武》 其叙事结构和德 生活本身就是一个持续的过程,这 西卡的 《偷自行车的人》非常相似, 的中国实践派,其代表作品有 小 武 、 世界 、 三峡好人 等。 样的状态不是能由镜头来收尾的, 都讲述的是非常生活化的小人物的霍雪 舞霉震一 霹一慝一震一 蠢瓣量霉譬一 这也是他通过电影所充分传达出的 偷也有自己的爱恨情仇,这样一个 故事。故事结构没有刻意去设置悬 纪实理念。 念,制造矛盾,而是很自然地让人 被常人唾弃的社会身份背后,还有 物随着事件的发展去演绎。如电影 电影的纪实风格还表现在他们 很多鲜为人知的东西。作为意大利 中的主人公/、武,看到昔日和自己 对于影片拍摄场景的选择上。我们 新现实主义电影的成熟之作 《偷自 一 起偷东西的好朋友改邪归正,社 在观看德西卡的《偷自行车的人》 行车的人》,故事来自于一个极其 的时候会发现有很多画面很粗糙, 普通的新闻报道:一个