台湾菊坛皇后戴绮霞粉墨春秋.doc

台湾菊坛皇后戴绮霞粉墨春秋 　　在当今梨园界和戏迷中，说起德艺双馨的京剧表演艺术家关肃霜，几乎无人不知，但对其恩师#65380;现居宝岛台湾的京剧大师戴绮霞，年轻观众却知之甚少。今年89岁的戴绮霞7岁学艺#65380;9岁登台，擅长花旦和刀马旦。她做工细腻#65380;身段拿捏，眉眼表情掌握丝丝入扣，特别是过硬的跷功，无人能出其右，堪称一绝。早在上世纪的三四十年代，戴绮霞就以全才花旦唱红大江南北，一出海派经典连台本戏《宏碧缘》，更让上海观众为之疯狂。1948年戴绮霞去台湾后，倾其毕生精力传承中华民族文化，弘扬国粹，将博大精深的京剧艺术播种到宝岛，弟子遍及海内外。戴绮霞享有“九岁红”#65380;“菊坛皇后”#65380;“花旦祭酒”#65380;“影剧双栖艺人”等诸多美誉。直到现在，她仍未离开京剧舞台，2003年以86岁高龄主演《红娘》，2005年重阳节又粉墨登场演出《贵妃醉酒》，不愧是“梨园长青树”。 　　 　　幼小拜名师 　　人称“九岁红” 　　 　　戴绮霞1917年出生于新加坡。母亲戴凤鸣，杭州人，早年在老水仙花主办的鸣盛和科班学戏，艺名小凤鸣，与著名花旦小翠花是师兄妹。戴绮霞从小就跟着母亲的鸣凤剧团在南洋一带演出。因为唱戏太苦，又没有社会地位，母亲不想让女儿再吃这碗饭了，便送戴绮霞去读书。但她却痴迷舞台，不爱念书，送到学校又跑了回来，看叔叔#65380;阿姨们排戏和演戏。母亲实在拿她没有办法，就说：“好，你真要唱戏吗，那就练功吧！”于是她就跟着戏班的师傅练起功来。 　　她的启蒙老师叫张培秋，是一位著名的花旦演员，早年曾教过四大名旦之一的荀慧生学戏。她会的戏很多，教戴绮霞的第一出戏是《拾黄金》，说的是一个叫化子乞食街头，拾得一块黄金，欣喜若狂，唱各种戏曲以自娱。这虽是一出丑角戏，但戏中有各种生#65380;旦唱腔。戴绮霞学会这出戏后登台演出时才7岁，高兴得要命。但一看镜子，她就哭了：“怎么这么难看呀？”脸上画着个白块，还画有眼屎#65380;鼻涕。妈妈说：“你不是要唱戏吗，这就是你唱戏的造型！”她不敢讲话，就到台上去了。结果没想到，一上台就赢了个满堂彩，因为她扮的这个叫化子实在太像了，唱得也不错。小孩子唱戏总是逗人喜欢的，观众就纷纷向台上扔红包。演完后回到后台，小绮霞哭着说：“以后我再也不要唱戏了，扮得这么难看！”这时张老师说了：“这出戏是你的开蒙戏，会了这出戏，以后什么戏都好学了。” 　　从这以后，张培秋就教她学花旦#65380;青衣#65380;刀马旦，她又跟别的老师学小生#65380;花脸，什么戏都学。母亲见她学什么像什么，叹了口气说：“唉，还是个吃戏饭的。”于是亲自督促教她练功，特别是花旦必须具备的跷功和眼神功。在练眼神功时，母亲燃着一根香，让她眼睛跟着看，转过来，又转过去，这样转来转去，每次一练就是两个小时。光转动还不行，还要学会用不同的眼神表现各种不同类型的女性角色，有温柔的#65380;泼辣的#65380;害羞的，比如闺门旦，眼神就要小巧一点，泼辣旦眼神就要夸张一些。各种各样的眼神，都要一道一道地练。经过长期反复地练，戴绮霞练就了一双灵动有神的眼波，从“九龙口”(戏台的右后方)到台口，她的眼神能把全场观众抓住。 　　经过这样的勤学苦练，戴绮霞不仅学会了很多花旦#65380;武旦#65380;刀马旦和青衣戏，还能反串小生和武生。她边学边唱，9岁在南洋演出时就赢得了“九岁红”的美称。13岁时，班里唱主角的花旦都结了婚，母亲又病了，没有人挂头牌，她就挂起了头牌，不久又挑起了剧团团长的重担。 　　1935年，戴绮霞已17岁，人更懂事了。那时东北被日军占领，她认为自己是中国人，国家正受着外侮，不能老是在异国他乡漂泊，便同母亲及家人从南洋回到日夜思念的祖国。回国后演出的第一站是在上海的黄金大戏院，演出的第一出戏是《虹霓关》。在这出戏里，她灵活的身手#65380;巧睐的眼波和扎实的功夫，赢得了观众的好评，一场下来获得600元大洋的戏份。 　　在接下来的一年里，因为她常常演什么像什么，得到了麒麟童#65380;荀慧生等名角的夸奖。但戴绮霞仍不放过任何一个学习的机会，在上海，她又拜了名旦小杨月楼为师，并向“九盏灯”学艺，同时心目中还暗暗崇拜小翠花，学习他细腻的做功。由于她博采众长，艺更精#65380;戏更博，不几年就唱红了上海和华东一带，成了名震艺苑的江南名旦。 　　 　　喜收高徒 　　造就一代名伶 　　 　　1937年7月7日，日军挑起卢沟桥事变，接着是淞沪会战，日寇猛扑上海。戴绮霞在上海待不下去了，便同母亲四处逃难，边逃难边唱戏。先是在江浙一带，1942年又同丈夫#65380;江南武生王韵武来到被称为九省通衢的武汉，被邀在汉口新市场大舞台挑班。 　　武汉是京剧西皮腔调的发源地，是旧时有